女人的发型，可能是当时最流行的，宋美龄姐妹的照片也有类似发型。女人的低胸装，很低了，真的。

蔡老拍这部片后，时人戏称“粉红色的导演”，想来他当时也才25岁左右，迷茫不知所措也属正常；正如很多导演的前一二部作品都免不了自传性质与矫情。故事本身乏善可陈，但不得不承认电影语言相当出彩，叠化的使用出神入化，25分钟处男主与情人在室内的蒙太奇段落（《公民凯恩》中吃早餐的蒙太奇）、男主与女儿在上海街头找女主的段落（《偷自行车的人》）都堪称完美。 /好了，这是《公民凯恩》和《偷自行车的人》黑得最惨的一次！但，此片的镜头运用的确突出。

联华二厂，蔡楚生第二部作品，评论多批评：理想化、女性形象 字幕过于文学化，常大片内容，中有描述与评论。 脚部与远景叠画生硬 郑君里演出

vamps，衣服、房子

啊啊啊！这真是一个既傻逼俗套，又的确现实的一个故事，让我爱恨交织。话说回来，蔡楚生的第一个运镜就惊到我了，对情感和细节的展现也非常细腻，佩服！

形象刻板，说教的概念性东西展现在人身上想得太过于简单了，主要是转变上吧，包括附着给每个人的身份上也只是点到为止。

我们中国的小朋友为啥一点也不可爱。

忽然明白了蔡楚生为何说《粉》是迷茫的作品，及他为何转拍《神女》这种类型。。。小资伦理软绵绵的像性无能，没力度伤不起呀。

好莱坞浪漫喜剧的影响，许多叠化叠印；剧作有硬伤，人物动机不明，小孩子的作用也未能充分发挥；大段大段的“说明”，非对白部分文学性很强；最后的歌曲居然还配了五线谱，也算是默片时代的独有景观了。

左翼电影运动正式爆发的1932年，蔡楚生竟在处女作中大篇幅地写作小布尔乔亚情调的粉色美梦，叠化妙用出神。又或可以看作是一次说教意味并不浓重的温吞归回，将资产阶级的情欲牵引回转至“丑妻、薄地、破棉袄”的传统伦常中，这一写作的代价是女性始终处于被动的权力位置，她们被挑选、被取替、被重拾。

（2018.1.12资料馆）真·默片放映，独特的观影体验...结尾小孩唱歌太可爱了...

从古至今，无不如此。

只看了一半，脂粉薇太重，倒是家庭情节剧一脉

视听语言进步非常明显，故事跟80多年后的《夏洛特烦恼》一样一样的，so……过了80年，国产主流电影依旧在原地踏步。寂寞矫情的小知识分子拍矫情寂寞的小知识分子，根本意识不到自己的问题出在哪里，怪不得被左联盟骂。

电影表现手段进步了，但即便如此似乎也不及金维多的《群众》。http://www.1905.com/vod/play/875334.shtml?__hz=d9fc5b73a8d78fad

6，电影语言还挺不错，对脆弱、敏感的知识分子形象刻画很到位，还有我被薛玲仙半露的乳沟惊到了。

大陆对女性乳沟的呈现，直到2006年《满城尽带黄金甲》才第二次再现。

电影刚拍了一半，爆发了“一·二八”事变，蔡楚生丢下残片，转而拍摄《共赴国难》。拍完后者，回头又拾起未完成的《粉红色的梦》。从粉红色的梦中醒转过来，投入银色的电影之梦。谈瑛饰贤妻良母，职业女性。蔡楚生处女作，镜头语言已然丰富，特写、叠化、仰拍，镜子的使用、上下两部分均以照片开场。

罗文带着女儿在上海到处寻前妻的叠化画面令人眼前一亮，但整体剧情平平无奇，依然是对西化反思的旧调重提。

文艺青年 醒醒吧