这作不怎么样，只有情愫能给人朦胧的共情

繁花散尽，命中注定。

蛮好看的，很舒服的剧情

（搞不清影片究竟在歌颂还是在讽刺，在叙述还是在批判）小津的画面真的考究，处处都是前景遮挡，人物永远被困在门窗的框架式构图内部，给人一种即使逃离都逃不了多远的裹挟感·····

虽然结尾是离别，但体会到的是温馨的感觉。喜欢情感细腻的描写，还有工整的摄影构图。

①这部有点意外，小津的电影里出现了比较激烈的暴力动作镜头和亲吻镜头，也许是因为小津电影我看得少吧，但即使和大众认知中的小津作品相较，也是有偏差的；②优秀之处依然可圈可点，但与我喜欢的《秋刀鱼之味》相比，差距还是有点明显；③旧时代社会环境对男性而言，确实要宽松许多，女性刚烈如团长夫人，发现团长外面有老情人和成年儿子，能做的也不过就是拐着弯气他一下，而团长恼羞成怒掌掴夫人、掌掴儿子、掌掴若尾文子……令我都有点观感不适了，诉诸暴力往往是无能的表现。另一方面几位在被打之后，还要去贴他……这片子搁在今天，估计要被口水团灭吧；④换个角度说，那些号称小津影迷的人中，究竟有多少是真喜欢呢，还是想借他名字，来标签一下自己？存疑。

爱情是盲目的，没有什么值不值得的问题。当你爱上一个人的时候，你还会理性的思考吗？如果是，那只能说明这不是爱情！——张爱玲

看了剧本。

平实中道出人生的无奈

小津电影中少有的情绪激昂，可能打造了一个强烈的，甚至惹人生厌的父权形象，当然，别的小津元素倒都保留着。

浮动的家庭区别于以往的中产稳定模型，致使父权的阉割和阳痿，无法施行权力的传递和控制，借助剧团的漂泊撒播仅存的种子，成不了盘根纵生的大树，只能作无定居所的浮草。 而儿子作为新的性源，隔绝父亲而生，以小津电影中前所未有的柔软媚情戏份斩断父亲温和而抽象的无性形象，到最后都未能连通上无根的父亲，承认他的存在(无根浮草，血缘的断裂)。异类的小津，值得更多讨论。

音乐 摄影 故事都好 那时女人们幼地位低得让人讨厌

7.5分。

好美的彩色片，就是空镜头也怎么都看不够。粗口，勾引，多处亲热镜头，让看多了静水深流的小津电影的我小吃一惊。但即便如此，也不改导演保守主义者的本色，浪子回头，荡妇守贞，回归家庭。

小津安二郎的电影演员像都在读对白，镜头也很静，没什么动态镜头，但总是充满感染力。这想洗白一个在外面有情人，寄点钱回家就算的男人吗？

眼泪在心里流淌

作为女性难以接受。

翻拍的这版比起30年代版来，多了太多小津印记，构图，意象，人物的动作、仪态，随处可见。另外就是团长从30年代的大老粗变得文雅多了，30年代版纯粹为了滑稽效果的马戏团小狗演员也砍掉了。很少见地，这部电影里下雨了...不过剧烈的戏剧冲突保持下来了。小津好像趁机吐槽了下自己不被年轻人理解。

眼泪可以流在心上，人生若浮草！

小津电影里的家庭也没有一个正常的，是枝裕和学得好啊。

2021.04.21 17:45 一刷 比早期的版本丰满了不少，充满现代气息，剧本很厚，大家都以不同的心情来到小镇，一针一线穿插在一起。

没想到小津竟拍了这样一部「出走的父亲」。上下楼梯的动作和门栏空景串联全片，一场生动的雨与数段鼓点交相呼应。两位女主亦是绝美，以至看到团长向她们动手，简直有点愤愤不平！