关于香港，实在有许多背景知识需要了解。关于姐弟恋，我实在不能理解他们在年龄上的纠结…就，完全不应该是问题嘛……谁先死真得不一定，谁什么时候死，也说不准。为什么要考虑那么多。

现在看这部28年前的电影真是唏嘘，香港人从旁观者成为了一个抗争者，再也无法逃避。主演明哥也在豆瓣上被消失了

现在看这部27年前的电影真是唏嘘，香港人从旁观者成为了一个抗争者，再也无法逃避了。主演明哥也在豆瓣上被消失了

To live, to leave.如轮回般重映的悲剧从未停止，“中国人的灾难就像四季轮回”。是有过好故事，然而最终抵不过分离的宿命。三十年前的分离是属于那一整代人的纠结与彷徨，是历尽挣扎做出的最后的选择。三十年后，当那一代人的集体记忆被无耻地涂污殆尽，风暴便再次如约而至，带着誓要荡平一切的野心席卷旧地，叫嚣着要碾碎敢于抵抗的年轻一代。旧人已栖身大洋彼岸，新人又该准备启程了。就好像曾经说过一刻也未想过离开香港的林夕，最终还是无奈地逃离到海峡对岸一样，旁人无法想象那是经历了多少个日夜的挣扎，多少次绝望的饮泣。究竟步向何地？究竟还要如何祈求？这一次，我没有再埋怨自己无能，我尽力爱过，要继续爱下去。 @2020-07-01 23:52:43

「讓我就此消失這晚風雨內，可再生在某夢幻年代」原來寫給的是由過去到如今身處HK的每一對戀人，當一個新移民，切斷上半生又如何呢？最終還是Refugee，世上再無第二個家了。 @2020-05-28 05:29:36

女主演得很自然，影后实至名归

那时电影可以有思考，终究是没了。

“香港，旧中国与新时代私通所生的野孩子。”

港people所担忧的成为现实。对方不仅是少了耳朵，而且把别人的口也Wu起来。

HK的97焦虑。当时是多虑了，又或者放在今天说，其实并没有多虑。罗跟黄的歌配的很好，崔就有点不协和。看完这部片子，我为他们也为自己新造了一句话——“来日苦多”。

VCD

一些事，总是浮沉在记忆中。

六月的迷茫後，每個人都再度疏離。“除了咬緊牙關繼續向前走，還有別的選擇嗎？”既是愛情的前路，也是香港的命運。與很多「九七」電影不同，這裡試圖點出英殖也並非出路。中國人理解不了香港，外國人也理解不了Hong Kong。「香港在冷戰時空下處於左右之爭的局面，甚或在討論香港的前途問題時，「香港」也沒有言說的位置。」 電影選擇散文性的表達，拼貼紀錄片影像，一封信件於細訴間層層剝離開港島百年歷史，使其得以被重新審視與理解，並以此思考這片土地長久無法擺脫的，來自東西方的凝視。「歷史事件不再單一，而是換以互通、相連的方式呈現，重新成為「我們」的歷史，尋覓主體也變得可能。」「我們一直是這樣的一隻壞耳朵，舊中國與新時代私通所生的野孩子。」 站在此刻，那時仍肯盼望的「美麗新香港」已成浮世禁曲。

包含了太多的政治诉求，并如实记录下那个年代最真实的港人焦虑，生硬但更可贵。彼时香港是电影中被割下的一只耳朵，但此刻的香港已是一无所有。

现在看这个电影感触更多了。陈令智饰演的的角色我很喜欢

只能说中国人的灾难像四季循环，再难引起别人的关怀。

给英格丽褒曼写信 97前的出走 香港人的心声

没想到2046来得这么快，1992年就已经应验了未到的预言。港人的失落、悲伤和焦虑，这些情绪笼罩了岛屿将近半个世纪。

还有何时比当下观看此片更能体会三十年前港人对于前途的忧惧呢？金马一贯待见政治文艺片，97前后曾颁出两尊女主角奖表态or致意。如果说后来李丽珍的胜出更多源自同侪衬托，这次的陈令智干掉《无言的山丘》之杨贵媚和《新龙门客栈》之张曼玉则让人迷惑。电影整体亦如女主最后表现出的些许谨慎的乐观，感觉连说服自己都嫌牵强。

艺术价值三星，重要的是影片的历史文化价值。最初在也斯的《香港文化十论》里看到这部片，当时还没喜欢上小明。现在回头来看台词和书信仿佛成了谶语，90年代初的港人思考的是如何在那个夏天之后重新拼凑起希望的碎片，反复循环的《禁色》唱尽年轻人的失望和迷茫。有一种民胞物与是跨越彼岸送来粮食和水，不该被遗忘。