怎么给人一种革命都是被神经质女人逼的感觉呢

7.5，政治现代主义，新浪潮余味，小布尔乔亚的在爱情和革命之间的双重迷惘，虽然不是斯托拉罗掌镜，但摄影还是让人印象深刻

2023-5-26 想看 0522飞机上与gab看到一个半小时暂停了 6-9看完 镜头语言与罗马道路

6。剪辑和运镜不太行。反复游移迷醉的重复之手法可以在后来的《花样年华》里再看到——只不过王家卫显得更加自然。莫罗等人在卡里娜横空出世之前医好了法国青年的俄狄浦斯情结，在康复期自然需要一位NANA来满足他们的自然（也即正常化）欲望。

早期戈达尔的意大利模仿者

革命隱喻下的情感困境，表達是精緻的，換眼鏡片段相當好看，歌劇院一段也精彩。不知為何就不太是喜歡的風格。或許是過濃的實驗意味，或是單純就是假睫毛太濃了。😂

10年前看的话估计打2分，已经过了追求逻辑和连续性的年龄，意识流反而刚好

76$ BC Ennio Morricone retro 港譯：革命之前 少年人企圖歷經性愛在社會運動「前」重新組裝自我成為新的人HKIFF剛看完同流者不久在BC又上了《革命之前》由於Bertolucci我多數都看出名和後期作品就想說正好看一下早期作品好了，他早期作品出乎意料外不少模仿新浪潮的形式(準確：對Godard的致敬與改寫)(Femme fatale形象塑造也學Godard十足十lol)跟我所熟悉的Bertolucci不一樣算一次更新過程放蕩、禁忌的感情結構最直觀拆解「革命」其僭越性質的快慰，反權威的恐懼與性愛在各方面所具有相似性，身處特權階級的自憐自憫四肢百骸佈滿束縛之哀歌，永遠年輕永遠不自由永遠青春迷惘準備革命

这种故事和男女主都喜欢不起来，也不喜欢女主从头至尾的顾盼生姿，耳光甩得也太浮夸。形式倒是先锋

预言五月风暴的失败？哇咔咔

好新浪潮的手法，拍戴眼镜，男子女子在大街上相遇，骑自行车，女主自说自话看画卷中的男主，结婚时杂乱的手...好喜欢跳接

生长在诗人和电影人之家的娃娃腿文艺青年贝托鲁奇，24岁就独立导演出如此新浪潮风格显著的作品，太让人羡慕嫉妒恨了。突破禁忌的爱情宛若革命，爱情是获得身体和精神上的欲望满足，那么革命呢？是要获得什么呢，是获得自己未曾拥有的，还是抢夺别人拥有的？

女主美得有点过分，新浪潮味扑面而来

理想与爱情。小资产阶级的革命，你以为在革命了，实际只是革命前夕。抽象化剧情，意识流表达，不规律切换的大特写镜头。演员们精致小巧的面容，新奇惊艳的莫里康配乐。

愤青时期的贝托鲁奇，用电影台词来宣泄自己的政治思考，运镜剪辑尝试许多新的怪的方法，受到法国新浪潮尤其是戈达尔电影的影响。跳切的运用已经不压缩时间，变成强化表现的个人风格，故意打破分镜连贯感。例如第34分钟相拥而泣是重复三次相似而有细微差别的动作，反而用跳切放大时间。宣言千篇不如打炮一场，如果不管男女主具体说了什么，只听语气喘息和后续行为，这其实是软色情片，青年荷尔蒙旺盛的欲望。贝托鲁奇把女主演阿德里娅娜·阿斯蒂拍得特别美，第19分钟餐桌上的遮掩托腮特写小动作，第23分钟连续换眼镜都是赤裸裸地美色诱惑。就像戈达尔拍安娜，贝托鲁奇也把阿德里娅娜娶回了家。

像是做了一场梦法兰西的土地还是如Gina一样被那些不彻底的“革命”抛弃了

没有什么不对劲的 23岁的作品真的很了不起 我只是讨厌这种生活 一顿饭的时间都忍不了吧

#Berlinale回顾单元 马丁•斯科塞斯推荐

以革命为名却隐喻着男女爱恋关系。电影开篇即点名，所谓革命，即是一种对交互主体性的崩坏，人变得孤独和自我——如果这可以说是革命之前的社会秩序的话。革命者试图建立的新的社会秩序根本就是空中楼阁，因为年轻的姨妈已经说了：根本就没有秩序。人如果活得有秩序那才可怕。无怪阿伦特在论革命里说，革命往往走向它的反面复辟的那边。所谓革命前夕，其实是暗指一种关系的消无，想成为男娜拉又没有勇气，也不想自杀，对解构中、遗忘中的昨日耿耿于怀，这样的情绪，我们又叫做革命之前。

那时候的电影都在讨论理想，比现在的爆米花电影还是高。女主的眼睛真的好看！

3.51、贝托鲁奇第二部长片，新浪潮集合，表达欲过剩。2、开头的男主和另一个男生分明就是各自从戈达尔电影和特吕弗《四百击》中跑出来的嘛。3、我要偷走这个让我当你不在这里仍然让我和你说话的把戏。4、无产阶级最终穿上了资产阶级的衣服。

不太喜欢这部片 好喜欢大特写跟镜头