妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
Kaya Behkalam,Lars Jandel
Víctor Erice - Abbas Kiarostami: Correspondence
未知
First Case, Second Case / Case One, Case Two
Fellow Citizen
口腔清洁 / Toothache / Dental Hygiene / Dandan-e dard / Dandan Dard
So Can I / So I Can
口腔清洁/Toothache/Dental Hygiene/Dandan-e dard/Dandan Dard
蛋是假的,是超市买的鹅蛋;海鸥的哀鸣是后期配上去的;看似是16分钟的长镜头,其实拍了十几个小时。阿巴斯说这些其实是为了告诉我们“其实一切都是创作者在掌控的”。
假蛋假剪辑,真焦虑真悬疑
(纠心
下午在看阿巴斯的书,然后才看的这个小短片,有时候需要转动相机的并不一定要是很有深刻意义的画面,就像这样一个短片,它仅记录了生活中的一角,却能让如此多人打开想象的窗口,一定要多多观察生活!
还好阿巴斯解释了,不然如果是纯粹记录的话,成就也没那么大。因为前阵子看了纪录片《利维坦》,所以对海鸥暂时怜悯不起来。
《阿巴斯谈电影》关于电影中的“虚构”以及声音运用的例证。即使是长达17分钟的固定镜头依然能够制造出不俗的悬念。海浪与海鸥的声音还原出了真实的环境感,扩宽了长焦镜头导致的逼仄构图,使得在观众脑海中产生更加广阔的画外空间。
举轻若重,举重若轻。
人类面对地震,海鸥面对海浪。
既是《伍》的延续,也是《24帧》的前身。1989
看的时候一直在找剪辑点,大概找到五六个,据阿巴斯说由二十个片段组成···很细心
这应该很适合喜欢白噪音的人做背景音。“我拍了一部17分钟的电影,叫《海鸥蛋》,看起来像一镜到底的实时纪录片。人们告诉我,在那特定时刻碰巧在这个地方竖起摄影机和三脚架并开始拍摄,暗暗期待有好玩的事发生是多么奇妙。事实是我控制了一切,从那些蛋开始,它们是从当地超市买来的鹅蛋,因为它们比海鸥蛋更容易找到。每次一枚蛋掉落,我们都会听见鸟痛苦的尖叫声,营造出一种焦虑感。所有这些声音都是另外录制并混合进其中的。我总共有大约八小时的素材,拍了超过两天。第一天,大海相对平静。第二天波涛汹涌,不断拍打着海岸。在现实中,仅仅过了两分钟,三枚蛋就全被冲走了。一次又一次,我的助手不断更换着蛋,每次它们都几秒钟就消失了。我花了四个月剪辑《海鸥蛋》,全片由二十多个电影段落组成。这个想法来自一个与此类似的工作坊。”
三颗海鸥蛋被海浪吞噬的过程,一镜到底的场面极为真实震撼,但幕后却是大量镜头剪接而成,阿巴斯的“虚拟现实”功力极高,若换成好莱坞导演,或许就直接排山倒海了。
我居然看完了!
这其实是一部悬疑片,是希区柯克炸弹理论最简洁有力的实验性例证。
微小的叠化。一切皆在控制中。
生活中处处有诗意
挺有意思,完全没意识到是鹅蛋,也没发现剪辑痕迹。
“我花了四个月剪辑《海鸥蛋》,全片由二十多个电影段落组成。”
不管真假 还是被阿巴斯带着走了17分钟 一个镜头 在海浪面前弱小无助的海鸥蛋 最终被海浪吞没 何尝不是我们每个人 简单的镜头 简单的处理 不去管海鸥的叫声是否为后期加上去的 都不重要 24帧之后的一种延续
长镜头作业灵感有?
伪长镜头,假海鸥蛋。大概是想触发观者内心的感受,由观者映射自身过往经验
7. Birds (not only Seagulls?) squawk when Nature & Abbas devour us all.