3.5李翰祥导，根据徐訏同名小说《后门》改编，胡蝶和王引主演，电影史上名噪一时的两位演员。印象里的胡蝶还是30年代经典的上海电影皇后形象，没想到及至中年的胡蝶显得更加地可亲与和蔼。徐訏在这部片子里已经看不出异国视角和诡谲的写作点，完全以人物美好性情为基础，展现传统家庭普世价值，致使影片隽永悠长，又带有淡淡的愁绪感。

“就像树林里有了花，有了鸟，泥做的菩萨有了灵。”简单的二人世界，被后门的孩子所打动，过继成家。胡蝶的演技真好，尤其是史小姐（生母）回来后，作为继母的几个质问，真是由心底而发。表弟的出现和史小姐的结合，挺巧妙的，让一家子更合理的结束这段故事。王引的思想工作做的真好，摆事实讲道理。结局虽然不是大团圆，甚至悲剧，但也算贴近现实的平淡。电影总出现的现代配乐，且一成不变突乎其然的，真是算香港片这会儿的一个特点了。——就胡蝶总穿个和服太碍眼了

声音和气场怪异得让人感觉是点进了什么译制日本生活剧，此种电影对我来说实在乏味。

非常温馨的亲情影片，表情张力十足，女配角文静秀丽。剧情丰富曲折，节奏张弛有度。如果孩子托付给养父母，亲生母亲去度蜜月就完美了。

洋风余韵犹存，看看后来香港，媚俗之粗鄙之，多少片子是没眼看的。民国电影皇后胡蝶领衔一众演员表演出彩，只是国语配音大打折扣，出戏莫明，情感不对，拿腔拿调好像正播音。至于情节，家庭伦理世界共通的一点道理就是，空虚寂寞冷，我看不开!

直接把史小姐收了，问题解决了

前半段还是挺温情的，生母出场后就打破了这种温情，虽然养母对阿玲很好，很喜欢阿玲，但毕竟阿玲心里还是离不开亲生母亲的，阿玲跟着生母其实也是顺理成章的

娓娓道来

布景精致

李翰祥的家庭片，真挚细腻，胡蝶王引演得挺好。大人孩子心理刻画到位。不爱孩子的有孩子，爱孩子的却不能生，真是造化弄人。

这么豁达的婚恋观、生育观、子女观放在60年后都很少见。丈夫虽然42岁了，但在没有孩子上给了妻子极大的尊重和自由，也不断降低她的负担表示自己对于小孩不是很在意。离婚女子发现自己的孩子被过继给别人，没能要回孩子也不歇斯底里，只是劝自己的孩子以后叫自己大妈（类似阿姨）。好和谐的片子

李翰祥导演居然拍过这么明快的都市庶民剧，挺好看的，小女孩惹人爱，60年代初香港已经蛮摩登了，黑白画质修复之后质感一流，很养眼。乐蒂、胡金铨虽然只是客串，但能让人记住。邵氏电影处于创业期，还没形成后来徽章型的LOGO。

很細膩，但也很無聊。

3.5星。1.以前不知道李翰祥还拍过这类现代家庭片。2.我一直不懂得欣赏胡蝶年轻时候的美，总觉得她的容貌跟名气匹配不上，再加上她时常有意无意地流露出一种尴尬神色。没想到她年纪大点反倒更有风韵了，加上角色合拍，那种尴尬神色也转化成有修养的妇人的克制与矜严。当艳光四射的李香君跟年华老去的胡蝶站在一起时，胡蝶依旧有着她的风采与光华。

本来在看《淮上人家》（1954），链接给岔到了这部片子，奇怪的缘分

电影皇后胡蝶女士息影若干年后拍的一部戏，如今容易看到的版本似乎都重新配音过，有些失了韵味。

剧情很平淡，但是演的很不错，感情传达到位了。胡蝶跟她年轻时候长的不太一样，老了就是这样吧。还有，我还看中他家房子了，家具装饰都是那个年代特色，但是我现在依然住不起这种房子，太穷了我（哭）

三星半，画面干净，赏心悦目。

129①1958年，李翰祥已编导了古装大片《貂蝉》，率先在港台两地掀起“黄梅调”长达20年的风潮，1959年，他编导了当时香港第一部真正意义上的“华语大片”《江山美人》，创下港台两地史上最高卖座纪录。但是，1960年这部《后门》属于“非典型李翰祥”。②本片属于电视剧式的家庭伦理剧。讲了一对不能生育的中年夫妻，领养了不受后妈待见的邻居家小孩。但是小孩的母亲又找到了他们，血浓于水，这对夫妻反复在情感与道义间拉扯，最终放手，将小孩还给了她的母亲。③主演是两位中年演员，王引和蝴蝶，蝴蝶的演技放在当时确实一等一（当然，今天一般的演技派也可以做到）。倒是王引塑造的这个中年知识分子形象，非常恰到好处，举手投足，包括他引导妻子接受孩子的生母，引导孩子生母接受孩子放在自己家，一来一往很有味道。

收养孩子未征求亲生母亲同意而引发的纠纷…

一部讲述要生孩子且孩子要跟着亲生父母的说教片。本来是看胡蝶，却被李香君（孩子生母的扮演者）的美惊呆了。影片的运镜宛如学生作品，摇摇晃晃犹豫不决~

岁月静好，也是无声惊雷