赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
软性电影代表作。导演:方沛霖,编剧:黄嘉谟,主演:袁美云/王引/韩兰根/周璇男扮女装、房子豪华、布景欧化、服装旗袍西装。袁美云在男身与女身之间切换自如,表演得很到位,歌声也很好听啊,跳舞的场面也很欢快。后面一男为爱大打出手,甚至脱衣服。换回女身后,可太美了!扮成男装也好俊呐!构图方正、居中构图,比较有形式美感,如两女坐着面对面讲话,中间桌子放置了一个花瓶。整体影片风格比较现代化,注重娱乐性,很好体现了软性电影的理论主张:“形式美学论”和娱乐本位电影观。含有歌舞、爱情元素的喜剧片,这在当时的抗日时代背景下当然也就被左翼力量所批评了。如果影片生在别的时代可能会有更高的评价吧。
早期喜剧电影的女扮男装模式。易装与流动的性别。
作为软性电影的代表,只能说生不逢时,注定要接受被批判的命运,在左翼的洪流中,《化身姑娘》自拍摄那一刻注定要承载悲剧和骂名。当时代冷静下来,回首这部带着酷儿和歌舞标签的爱情片,我只觉得难能可贵。利用性别制造戏剧的手段,仍然风靡当今电影。而且电影传递的自由爱情观、反对重男轻女观仍然具有时代意义,轻松幽默,袁美云的性别反串放在当今一定轰动。可惜,像这样脱离主流意识形态的边缘电影,恐怕没有人会去修复它吧。
艺华公司,黄嘉谟编导。重诉封建重男轻女思想,由此延伸出袁美云一人分饰男女角所携带的性别错位情节。一面扮男欺骗祖父,一面扮女蒙混旧友,错位制造误会,连带三人男女、男男、女女的异性和同性之恋。这里封建观念不是被批驳的糟粕,而是在认同中挑动。结尾祖父观念转变,都渗透出新旧冲突的小心翼翼。
终于看到了
#第十届中国电影史年会学术放映# 今天看出了“易装”也有很明确的“跨性别”阐释空间。对后来拍的续作的离奇狗血剧情更感兴趣……
袁美云女装娇美,男装俊美,好几次都觉得像周迅。最后结尾是莉英回归女装,和松波好上了,在大家的注目下手挽手离开。左翼不喜欢软性的原因很明显,人家都打到家门口了,你们还在这讨论中产阶级的生男生女、女扮男妆、谈情说爱。张菊翁发现女装莉英后,旧病复发,转折点是儿子元伦的妻子又生了一个儿子,病才好了。第十届中国电影史年会,益田影人花园酒店,20211012。
这个片子也算是大胆,易装以及若有若无的同性情愫,难怪当时受到激烈的声讨。今天看来已经没有那么大的冲击力,情节略有些拖沓,转折也不是那么干脆,最大的亮点就是袁美云,一身线条刚直的男装,含情带笑的精致面庞,也称得上人间扳手啦!
女演员太美了
快一百年前的老电影,大家看得津津有味,战前电影简单纯粹,面对现实矛盾,讽刺与斡旋处理得也比战后轻盈许多。
男装好帅好美!各种性别错置带来的笑点会让人不由自主地扬起笑容。并没有左翼说的那么不堪,只是联系现实的话会显得的非常抽离和空洞。(然而并没有想象中的好看)
明人不说暗话,袁美云就是我想去求个姬会的长相。
凑合
女扮男装的爱情,真的好有趣~往前如沙翁的《暴风雨》,往后有于妈的《烈火军校》~百看不腻的剧情!甜甜的恋爱啊~
三倍速是个好东西,不过电梯那一段还蛮有意思的
一脸尴尬的软性电影
心灵的沙发椅,眼睛的冰淇淋!软性电影的调性很类似于现在的商业片!非常适宜观看,看后心情舒畅!可是他毕竟讲述的还是上流社会的人们的故事,虽然也不是唱赞歌吧,但表现的阶级决定了这些电影身上有浓浓的卖国味道。。。
30年代软性电影代表作。艺华公司。软性电影多是有声片,迎合市场需求。抽象的娱乐性电影麻痹了人民的斗争意志,具有很强的政治性和特殊的意识形态意义。反左翼。未看
本片讲述了一个极具低级趣味的故事,属于软性电影范畴。导演大肆渲染了资产阶级男男女女的糜烂生活,尽情描写爱情里假男真女、真男假女、忽男忽女的争风吃醋,充满了变态心理的腐朽气息。
方佩霖导演 好前卫啊
话题先锋