面对孤独，人和鬼魂并无区别

「影子病」的正确打开方式，麻生久美子好美

阴冷色调。点的模拟实验。

电影里重复的篇章感觉太多了，但表达的「当活的人知道死亡并不真实存在」好可怕——死亡不存在，人的灵魂只是进入了另一个孤立的世界。因此活着这个概念也变得模糊，因为一个人并不会彻底消失，即使身边的人都把他忘记，他自己也还是知道自己依然存在。所以在一代代人里，循环好像就不存在了，而仅仅是累加，是凝固不流动的。这注定一切都是向下的而非向上，会走向腐败而非新生这时候人们会渴望真正的死亡：死后不存在灵魂，不再有来生，活才像活着。但电影里很残忍，死在这里不存在。人在这个世界消失，会进入另一个孤立的世界。活和死的意义消融，而人间的所有快乐都会成为痛苦的来源，比如对活着抱有最强烈热情的人在知道真相后必定会变成最迷茫的人。人的灵魂会永远漂浮在众多孤立的单元之间，只有孤独无动于衷地凌驾在一切之上。

后劲甚大，信息时代下人与人距离的鬼故事，缺乏观察形单影只便会似有似无的存在主义思考，“两点相距太近会死，太远会相互靠近”，在这种无可奈何下通过灵异实体的有无模糊生死的变限达到死与永生的对等，以及死亡对孤独依然束手无策的惊悚。影像上除了一些扭曲错位插帧的手法，还善于利用人物运动吸引注意力隐藏画面后方其实早已存在的异样，同时空间上也有诡异的镜头转角滑动，灵魅末世感十足，沉稳精准如逐渐结冰的湖面，方有察觉却已无路可退，空气逐渐稀薄般窒息。

（看到一半把耳机摘掉了( ꒪⌓꒪

千禧年的光怪陆离，透进了每一个人的生活里面，如此之近，却又如此之远..相互这个词太难了

纯情和天真的人 不会最早死于孤独

想跟对象说，你觉得这样怎么样，我们一起生活吧，这样我们两个不就能活下来了吗？

首先我不孤独。

灵溢事件

像是把若干相同密度的镜头随机拼贴生成的，毫无波澜。

实用科学的每一进展都是人类真正幸福的一次倒退。瞬-间-黑-化—跪着把黑泽清移进黑名单

人死后，还活着的就会看到一团若隐若现的阴影。无袖上衣很适合小雪，也适合阿猫🐱

我真是怕的不行…别再想让我看恐怖片了。不是一惊一乍的恐怖，我也有意识让自己没有进入人物内心。导演很好心，每到有点害怕因素的镜头都会有音乐提示，我全程用手指遮着看完的哈哈哈哈 透着缝看！今晚不会噩梦！国立影院：看了豆评 觉得这片太好了，但我也不想再重看了。

现代个体的孤独作为一种症候通过互联网得以蔓延，回路和屏幕是灵魂共同的居所，身体的接触变得不再重要。人们用禁锢的身体换取灵魂的游牧，从疏离中渴求一种永久的纽结，真的有意义吗？正如《x圣治》中的催眠术一样，《回路》中的鬼魂亦是一种集体症候，是社会性的。在千禧初年，黑泽清看到了互联网与招魂术互为隐喻的关系，二者都以一种身体缺场的方式召唤了最原始的鬼魅，从而使整个社会敞向了实在界。

比不过《x圣治》并且红色封条的元素总让我想到x的海报，节奏是慢的但又太直白，那何不拍的更紧凑些或者抽象些

是想说孤独可怕到仿佛死去吗，没想到拍的是末日感，近在耳边的一声声“助けて”还挺洗脑的。

也不知道讲了个啥 但是构图和色彩很棒

人与人之间的真实关系其实是疏离大于连结，当我们臆想着自己与世界互联，融入人群的海洋中时，孤独感会让你认清真实的自己；然而，你如果被它所包裹的话，所有的当下会让你无所适从，无限的黑暗将吞噬你作为人的价值，最后只留下一团浑噩的影迹。因此，人既无需自欺欺人地无视孤独的存在，也不应该自陷于其中，与孤独同行吧，以一种若即若离的状态，就像方舟在海上漂浮。

恐怖氛围营造极其出色，惊吓式的jump scare是永远比不过这种用压迫感来吓你的电影的。美中不足故事有些莫名其妙

迷之恐怖。配乐牛逼。