#SIFF#重看；洋溢着古典主义的美，构图精巧，镜子反射的大量运用，默片式字幕卡，极多思辨性的台词交锋，场景切换之间的映照；「世上有幸福的婚姻吗」，以隐晦的方式谈及情起缘灭，处理得无限疏离冷淡，因为自身的软弱，恐惧吞噬灵魂，冷酷的幽灵在他们中间徘徊。

看完爱比死看这个，明显感到美学上的成长。但仍一样的极简极冷，亲眼目睹现场很多人睡了法斯宾德，我虽然没睡也很难入戏，全然学术研究式观影，捂脸

闷吗？至少大银幕会让你更投入。她说，她喜欢一种甜美而战栗的危险感。就像她评价荡秋千可以寻求要摔下去的快感一样，婚外情也一样。大量门框与镜面构图，风吹草动，静谧中隐藏着危机，辅以默片式的字幕卡，沉浸式的旁边，精致优雅的影像质感，高度风格化的作品。艾菲特写独白的那一刻彻底沦陷。

没有任何生活化的东西所有对话都在讲道理或直呈内心，不过看到40分钟后也渐渐爱上了这样一直“端着”的小法。汉娜是他的女主里还算面相幸福的，然而Effi回娘家后真的很像《在轮下》最后退学回家的汉斯。描述墓碑时画面只是白底黑框。

画面真是太考究了，居然还有镜子反射两次的！

哎，arte+7 看了一半。很有洛可可美感

我以为只有Fritz Lang是镜子控呢。我以为Fassbinder出品镜头语言不可能美到哪里呢。经验主义错误常犯常新，但这部闷还是闷的，后面部分比较好看。

03.11杭州美术馆德国女性电影周，不出意外，中途有十来个年轻人退场，但好多爷爷奶奶阿姨居然能看完全场，并且津津有味，大屏幕果然有魔力啊，我也是破天荒地没看睡着。。。默默地开始有点喜欢上法斯宾德了，好多台词都颇有哲学味，值得玩味，比安东尼奥尼不闷多了。

實在是太悶了……反映的問題很尖銳，許古拉演技還是非常的傳神，幾個長鏡頭都很出色。這部片子印象最深的是對鏡子和門的利用，蠻用心的

取材自 Douglas Sirk ALL THAT HEAVEN ALLOWS 的是 FEAR EATS THE SOUL，並非本片。

单看影像和单看本文的感受比融合要美妙。

法斯宾德似乎能把世俗来通过艺术美达成一种奇特的糅杂，喜欢以优雅考究的镜像方式，却同样果断式的理性分镜。 一个热情过度的人如何会使自己处于危险之中。

自己的意志与别人的控制之间的强力悖论，艾菲的命运恰如哈代笔下的苔丝。法X惯用的框架分割、镜像疏离。自我牺牲并非坏事。餐桌上的不存在的骑士。|你越是沉浸在对未来的美好向往里，你将会越感到失望。|我喜欢颤栗。|所有的小孩都很残酷，即使是自己的孩子。

如此落寞的时候看如此落寞的片。

9.6；平行蒙太奇的緩拍境界

连个音乐都没有，还拍成黑白的，大概是有史以来说话最多的电影，实在没人说话就自说自话，旁白说话，2小时20分钟，看得眼睛都痛了，还不如看原著

幽暗诡异的气氛很好，画外音也很赞，连衣服都那么精致……果然是70年代的电影，真含蓄。男主角说服朋友帮他去决斗的那段长篇大论很透彻，一切的一切都是因为男人可怜可悲可恨的面子问题！虚伪的所谓道德观啊……唯一的一次鼻酸是看到女仆要搬出来和艾菲同住且不要艾菲替她着想的桥段，很感动……

让人不得不orz的是，发现妻子出轨的丈夫想要找情敌决斗之前，居然要引用到尼采的“es muss sein”，并且和朋友探讨了一大通个体与社会的关系之后，最终论证出来必须决斗。不过我觉得40年代晚期到70年代早期的欧洲文艺电影有种特别的气场，这是后来的导演再也找不回来的。

剧情和拍摄手法都是既古典又创新的。Irm Hermann和法斯宾德妈妈的那种冷漠真是刺到了我，Irm Hermann就是个悲剧啊。。。

沒想到是部優雅的古裝劇，講上流社會少婦鬱鬱以終的心路歷程，每個人講話都文謅謅，真不像法斯賓達。雖然16mm拷貝畫質算不上好，但仍然可以感受本片那有如默片的靜懿和大量旁白的文學風味，劇中人甚至還自我辯證身為人與社會的關係。越看越令人投入。