一部拍给影评人看的电影，一张医治导演内心的药方。

这个五星，因为真实，因为现实

在外是人情世故的步步求索，在家是家长里短的唯唯诺诺。🤧像电影中说的一样，在外和回家是两个人，在外不问家事，成为了事外人，回家事大大小小蜂拥而至，成为了主人翁。😢第一次看个人写实的记录电影，感受到了家庭矛盾的那种压抑与心慌，感觉记录的是自己。😞😞“但家永远是家，它永远是你背后的依靠，记得常回家看看！”大鹏电影的命运齿轮从此刻开始转动……

还不错，挺喜欢的

这八十分钟比一些电影的160分钟内容丰富多了

《吉祥》还不错，扩充的话，应该扩充三舅，丽丽甚至二哥二嫂这些人过往的经历，增加《如意》篇并没什么意思

文武香贵，他忘事了，但他没忘他的兄弟姊妹，就如他年轻时候，他惦记着他的兄弟姊妹，他帮衬这个帮衬那个。他的兄弟姊妹都说他没糊涂前对这个家贡献最大。 明早找妈，他忘事了，但他没忘他的妈妈。老母亲走了，他懂，他知道地上的人是他妈妈，可他还是想说明早找妈。 真计较起来，所有人都苦，都不容易，可能怎么办呢？ 我想知道最后三舅的着落是怎么安排。

在故事叙述上，觉着画面拍得很不错，故事线也很流畅，伪纪录片式的风格超真实，矛盾冲突也刻画得很棒，尤其是吃饭那场讨论老三归谁管的时候，超级精彩，在看的时候极其容易共情，非常非常的棒。到大结局的时候，我觉得很可以了，但是画面一切转，就后面展开了这个电影背后的故事，包括真正地女儿和演员的女儿的展现，大鹏拍这个电影的想法，一些小心思都刻画进去了，真实的记录和电影的记录真真假假假假真真地交融在一起，一下子就被惊艳到了。

大鹏虽不是最有才华的，但他在努力地真诚着。喜欢，也让我在得知奶奶去世时，没能及时回去而感到无比的羞愧。

二舅照顾了吉祥二十年，年夜饭上的「嘴脸」还是让我们讨厌，并不明白庆丽十年不回的缘由，我们还是不由自主的生气。原来名导演的来处与我们没有很大不同，而本只想记录姥姥平凡的一天，却变成讲述吉祥的始末，如果提前知晓，还会不会愿意要这一场「吉祥如意」。

我只能说大鹏牛逼。等到父母故去，我仍是孤身一人，那时候的我开始等待人生的结束，如果人生并不为家庭，赤条条无牵挂一人来去的话，那么我又会把人生的意义寄托在何处呢？

关注了一个很普通的，不容易被重视的群体，很难得，大鹏还会拍摄这种题材，而且还是自己家里的事情，敢往外拍摄，拍摄给大众看，很难得🌹

一两年只看了开头就关掉了，现在看完，感觉两年前或是现在，都挺对的。很认可的一句话是，两个自己，回来了你就要面对那些事

强烈的真实感，千万中国家庭生活的缩影。电影里有许多与我回老家时相似的画面和场景，很容易让我把电影里的情节和在老家时的场景联想在一起，常在外打工的这种体会更为深刻。

无常

看的我觉得假丽丽比真丽丽还真

常回家看看，看的老人，老人不在了，回家看什么呢？

真实电影和直接电影的界限，却丝毫不失电影感，贵在真实同样赢在真实。

原来是两部片子啊 意想不到的展开 评论里的“一个春天”给我看笑了 年夜饭戏所有人（包括真假丽丽）都演的好好😁 如意里的泪点有点多...

在每一个时刻都能找到我和我的家人，电影给不出王吉祥的结局，就像现实生活也无法解答一样。想起我小的时候全家人一起去海水浴场洗海澡喝酒野餐的情景，从奶奶走了再也看不到了。家庭的羁绊就是既深又浅，我也时常感觉在家里的我跟在外面的我不是同样的我。

第一次感受到“沉浸式观影”，可能因为我是在这种东北环境中长大的，每个人物都能脸谱化，用词、语气、动作、场景布置甚至人物的逻辑思维都可以轻易捕捉，自然而然很容易同这出家庭悲剧共情。

直白