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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
中年出狱回到故土,悔改被接纳是件非常困难的事情。
20211205,百老汇电影中心,罗拉快跑的红发罗拉摇身一变成为生活在美国的导演~本片毛主席也是天然红发,少年失手杀人刑满释放后回到家乡力求融入的故事
被往事与敌意所接纳究竟要付出多少努力。对于有些人,不付出血的代价又如何回得了家。常见的人性救赎题材,却因循序渐进的情绪裹挟而迸发出近乎溺毙的窒息感。作为弗朗卡·波滕特的处女作长片,却在情绪铺陈与影像风格上展现出异乎寻常的沉稳老练。自我救赎与获得宽恕的道路上,褪去稚嫩的男人背负着青春时犯下的错,如工蚁般以单薄的肩膀搬去成见的大山,将镜头对准了服刑之外被家庭、旁人接纳的真正挑战,要开启真正的新生,先要偿清曾经欠下的债。对抗之外更残留了一份回首青涩的怅惘。只可惜对于男主,导演投入了太多预设的同情,刻意屏蔽男主声音而将其置于真空与正念的定式下,不免与环境构成一边倒式迫害关系,忍辱负重的单向输出反而压缩了救赎的纬度。母子兄弟线的刻画远胜于其他,爱情倒显得大可不必。杰克·麦克劳克林的气质成就了整部影片。
现在想来我的影展选片能力似乎还行…什么离谱爱情故事
疾走罗拉女主导演的处女作,完全就是一部米国片,很白左的那种,充满了对低层人民生活的想像。有东北老工业区小城的气质,但在深度上比咱们的东北新文学差远了。主要还是在写和解与原谅。但处理上还是简单了。
最歐洲的美西小鎮😆
私人叙事,怀旧复古小镇里的生活流,镜头对心理活动表达得很灵动,脑子在观影过程中跟得上。但是对「家」这个主题的展现好像并不够,所以从主题产生的对影片内容的联想失灵了。有点不懂。
可能是为了讲纯粹的原谅和重新开始,故事的背景刻意弱化了,这种洗心革面有点虚无缥缈了
#德国电影展2021#叙事很平。许多情节没有发挥到作用,推进速度也有些慢,冲突点力度也不够。没有什么镜头语言设计,只是单纯直给景别,该留白的地方也没太处理好情绪点。但结局的“教堂戏份”与最后的“特写镜头”还算向观众交了属于编导自己想表达的完美答案。与此同时,男主那独特的忧郁感与“奥斯卡影后”的真情表现,也算是属于通过人物塑造让该片还能一直立得住的原因。这部电影很多人说不像是一部德国电影。的确,它更像是一部比较欠火候的美式类型片,只不过也没有那么差。就如一道迎合美国地域特色的德国菜,不严谨不正宗,但也有它存在的意义。尤其是该片传递的温度,是无法用任何国籍的电影特点去评论的,抛出感性论理性上觉得它做到了这点。整体6.5/10分
选题很好,完成得很差
#2021德国影展# 一切都轻描淡写,但你放佛能看到没有呈现出来的故事,放佛看到17年间每个人是如何度过的,刚刚释放就要面临母亲的逝去😭好难过
被煽情到了,男主就透着一股子真挚
珍惜一切,好好生活12.11德国电影节百老汇影城
从回家后母亲说“他不像马文”开始掉泪
3.5 成功之处在于用一种很商业 很流畅 很容易接受,甚至狗血的方式去讨论一个比较黑色和沉重的问题,如果一个人犯了错我们是否应该接受他?如何接受?他如何接受自己?人如何重拾意义?这也是很多近年来很多受欢迎的美剧的一种拍法,把流畅商业的表达与dark的主题结合起来。
靠着加分的主题和心无旁骛的叙事表达获得高分。编剧甚至镜头语言都无甚亮点。非常重要的小镇居民群像都没有一个真正写得好的。但就是优雅得令人难忘的一部片子。开场叙事很喜欢。
总让我想到《亲爱的》,我也不知道为什么。映后视频硬是没看完,因为导演和主持说的话都让我觉得好难受,搭配上本子不咋行,让我觉得电影更没劲了:-(
对不起本次影展可能影响我对德国电影的印象(裂开
平凡 真实 残酷 痛苦 希望 ;暴力 ;苦难 坚强 ;人性……。必须承认 没有夸张 浮躁,没有刻意回避。给5星吧。
没太启发,但是有感动的部分
“你问我这二十年都干了什么吗…我没有结婚,生子,可能只是折折披萨盒子吧”
节奏起不来。