他早期的作品还是喜欢的，冷静而又透彻的讽刺，人性的愚昧恶劣、战争的残酷无情…战争结束时的黑烟花那么突兀，但他们的腐烂却没结束。

6.5/10, 男性/女性對於戰爭後帶來財富/權力上的欲求，著重結果(利益)，忽視過程(殘酷)。藝術品當中都被摧毀(圖畫、游擊隊)，戰後帶來的卻是商品(雜誌、明信片)。戰爭場面(蒙太奇、字幕卡)還帶有愛森斯坦式的痕跡，明信片才帶有自身風格，繁多資訊的傳播(聲畫)。

戈达尔真是太实诚了

我总是很喜欢戈达尔的电影语言 简洁利落顺畅 不加修饰 有节奏感 像诗 虽然描摹的风景并不总令我愉悦 我喜欢他直白的讽刺 这部和阿尔法城里都有我不太喜欢的元素 但戈达尔的拍摄导演一直都能到我心上

在虚假的威力下，所有影像都变成了底片，不是因为人们表现出它的笨拙愚蠢，就是因为人们揭穿了表面的完美。对应《卡宾枪手》愚蠢举动就是他们从战争中带回来的那套明信片。对应外在的，或内在的心理底片。

没有胜利，只有旗子和倒下的人们。

7#有一些黑色幽默在里面

荒诞寓言式解构战争，不具指哪一场战争，意图是讽刺参军的无知平民，指责欺骗底层的中层军官，以及看不见踪影的国王。出发参军，似乎成了加入盗匪集团，肆意胡作非为。糊里糊涂间结束了战争，连输赢都没搞明白，继而再糊里糊涂地死去。

戈哥过家家，亡前诵马雅👌🏻

黑白片裡的煙花像微生物菌落。

早期戈达尔愤青得太可爱，稚嫩，拙劣，直白，锋利，愤怒，嘲弄，玩世不恭。野心勃勃又满怀悲伤。 电影院那段太喜欢了，如果巴斯特的跃入银幕已经不再动人，那么戈达尔的撞破银幕就代之以新浪潮的宣言：一封与电影相爱相杀、鱼死网破的后现代情书。 尤利西斯，米开朗基罗，克里奥帕特拉，维纳斯。 结尾字幕如果变成白底黑字就好了！

荒诞讽刺荒诞，四个人跟傻子一样，可能引战的领导人就是这样看待他的人民吧。还是有好多好玩的场景，火车进站、洗澡电影、看明信片、看比萨斜塔、等身杂志、枪毙前念诗

【4.5】依旧是“戈达尔”化的小品式战争片，简陋而不简单。用声效展现战场太巧妙，电影院摸屏、处死前念诗、原野上舞蹈、展示明信片段落太高光，荒诞又戏谑，明晰又飘忽，最美妙的就是像这样将多重元素组接的一体感。

战争永远是战争

真的给你带回来比基尼了

戈达尔这么用力的宣扬其政治立场，可能是因为戴高乐上台以后的“去政治化”使法国人明显的对政治议题不感兴趣，所以戈达尔以寓言方式拍了一个讽喻战争电影

笑死了，第一次看电影的场景，我好像也试过；人性在没有束缚甚至被允许的时候，才能见到真正的本性，给你画大饼得到只是大饼，跟你谈理想得到只是美梦，妄想和统治者讨报酬，那比虎口夺食还不现实，还是劫富济自己实在，斗地主万岁！

戈达尔的战争寓言：“没有胜利。只有旗帜，和倒下的人们”。道出了迷影的某些本质：它们带给我们某种真实性，似乎只要捕捉到了影像，我们就拥有了被摄物 。

电影人对战争的讽刺幽默都可以跟电影史扯上联系。

尤利西斯、米开朗基罗参军的动机，竟然是因为在战争中可以随意烧杀抢掠，可以得到梦寐以求的女人、车子、钱财。《卡宾枪手》是一部关于战争的讽喻剧，正如海·约翰逊所说，“当战争来临时，真理是第一个受害者。”在枪火中被释放的人性之恶，犹如被打开的潘多拉魔盒，肆意蔓延，无休无止。而战争片的落点始终是反战，戈达尔以揶揄、讽刺的态度呈现出了战争的荒诞与滑稽，举重若轻，自出机杼。

被煽动的、被愚弄的，端正排列着的、漫天飘舞的。

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