1、开头母女俩加工食材准备一顿饭，莫名想起横山家之味。

法斯宾德真会讲故事啊，一个小切口的家庭事件牵扯、糅合进丰富的主题，一个缺席的男人成为风暴中心，40年婚姻生活之后徒留无法忆起的模糊形象，卡斯特婆婆不仅是要讨回“公道”，也为自己在这段婚姻中重寻到自己。家庭伦理之外的宏观寓意当然更繁复了，资方用完/即弃，秃鹫媒体狂吃人/血馒头，某派以温凉姿态榨取情感以供拉票素材、谋取zz资本，无zf主义者或蠢怂或暴力激进，真是令人胆寒的世界，被全世界抛弃的卡斯特婆婆认识到处在左右博弈间，无论认命还是抗争，似乎结局没什么不同——两个结局魔幻又讽噱，表象幽默之余的冰冷残酷，穷人能上天堂会比富人容易吗？《卡斯特婆婆升天记》

20221119 主义救不了卡斯特婆婆。

导演发展故事的能力太强了！当然最大彩蛋还是美国版-原版结尾的精彩比对。这片里的德共真是君子剑德国分舵...

哼，都不是什么好人……！

赖纳·维尔纳·法斯宾德作品

2022德国电影大师展，码后简评。虽然卖点和亮点是所谓的双结局版本，但这个故事的本身就极具有构思性，一位失丧的孤独老婆婆流连于各式社会制度和政治思想之间，但又无意借用影片去表达政治立场的选择，只是用普通人的视角体验着其中的权术和弊端，用荒诞式的剧情故事来讽刺和影射当时德国所处的时代背景和社会环境，令人觉得无比喜感。第一版的故事结局似乎更接近于好莱坞式的大场面，但在卡斯特婆婆一脸疑惑的静帧表情下，这个旁白叙述出来的结局显得可笑和无趣，而第二版的故事，其实更符合欧洲电影的处理，依托人物初始诉求，不管经历了多么荒唐偏离的过程，终究给了核心人物一个答案指向，充斥着某种黑色幽默和对于事件本身的思考，从动作大片到社会剧情的变化，大概也是导演对于美欧影像差别的理解和看法吧。

太会讲故事了。内核让你分不清是五十年前的故事还是当下。什么都是在无限轮回中。

将政治和故事结合的如此巧妙，虽然难免片面，这部非常不像法斯宾德。两个结尾，分不清更喜欢哪一个。

卡斯特婆婆被当枪使的后半生

原稿结局3.5星，美国版本（最后拍出来的版本）3星。

@SHFF 上天堂不如吃血肠

政治与孤独～

德国电影大师展｜还蛮喜欢这部电影的。色彩依旧如此的高饱和，但是又多了一些现实主义。从资本主义到新闻媒体到共产主义，再到无政府主义，法斯宾德通通嘲讽了一个遍。好大胆，但是又好真实。一个个人，一个独立主体，在社会中到底处于什么样的位置，到底我们需要的是什么。真相，还是对抗孤单？婆婆最后跟看门人离开了，但这会幸福吗？电影没有答案。对了，对于好莱坞结局的讽刺，也很少见，很法斯宾德

3.5

这部电影是不是在阐释，亲密关系是最小单位的社会实践。因为不管是共产主义者还是无政府主义者都无法提供最终的归宿，结局是婆婆在一个守夜人那里得到了关怀。btw这种双结局，但是其中一个是用脚本呈现的方式好新颖啊，第一次在电影里看到。11/19 @大光明德国电影展

【德国大师展】导演可真的是将七十年代西欧的少数派政党们的特点说透了，全场欢笑阵阵。这个党那个党的，都是为了人民手上的选票，动动嘴真是方便。记者们也不一定是好东西，虽然他们自诩都是为了正义。双结局一文一武、一静一动，妙妙妙！至于卡斯特先生，管他是谁呢！

#2022德国电影大师展#Die Partei，Die Partei！

咦？为什么感觉和《fear eats soul》差距那么大？如果我入坑法斯宾德第一部是这个可能不一定会喜欢上。人物的细腻感少了许多，但最后的幽默感是一绝。

个体的伤痛被各路人马轮番利用，极度讽刺，空巢老人求的却只不过是个说话的人，只是一个一起吃饭的人罢了～

格外喜欢这部，门框的运用比《恐惧吞噬灵魂》还要出色，没有一个人可以真心相托，即使自己，也在最后消磨了强烈的目的。法斯宾德这种寒彻刺骨的人性论的确激人骨髓，双结局的策略很妙，先给你个好莱坞式的枪战版，之后再给你个温吞的现实版，所有的义正言辞都化成软骨病。

8.0 虚伪冷漠的世界，仿佛是悲观的，但无论是黑到底还是略带温暖的结局，好像都很法斯宾德。