30年代都市景观，日本平房；西方餐厅，东方情琐。传统价值男女互置：男人无能懦弱，女人勇敢担当。移焦技法融入剧情，现代激流中伦理质疑的日本

不知道为什么我会想到阮玲玉。

还挺好笑的on a 1936 standard

沟口健二真稳。日影和欧美风的结合。有意思。

2021.08.25 00.12 一刷

日本的羊脂球，叙述很朴实。女主和老板妻子聊天的那段很有意思，希望未来的肥皂剧能拍成这样。中间的戏剧没看懂。

她终将一无所有，它没有做错什么，只是一切都把她埋在里面了。 幸运的是，结尾她还有她父亲。

沟口早期作品，和晚年的名作比起来，可以看出完成度没有那么高，但是主题表现得也很突出了，这是一个“吃女”得的“家庭”，吃尽之后还要忘恩负义地把女人污名化。

“A serious illness called delinquency;” 或许拍得更长一点会比较好

1、日本电影史里详细介绍了这部划时代的现实主义杰作。主题的反抗性，台词使用大阪话，大量的生活细节。沟口健二不认同使用摄影技巧来掩盖演员演技不足的做法，“要求演员不借助摄影技巧和蒙太奇而以全身来进行表演，为了达到满意的表演让演员对同一个动作反复做，甚至多达几十次。”2、制作此片和衹园姐妹两部杰作的是第一映画，成立于1934年，倒闭于1936年。实在短命。但制作人永田雅一战后成立了大映，乃是日本电影界的首领级人物。3、沟口与依田合作的第一部作品。

日本社会男性（父一代）被女性（子一代）的代替，终究循着老路回到父一代，并毁灭女性，以一种根深蒂固的社会秩序与生存习俗。

沟口镜头下看似文明现代的都市幻象在故事进程里被完全打碎殆尽，我们随着绫子进入了一个封建的、被男人们拥护信奉着的古老王国里。镜头与人物保持着冷酷的距离，大量运用的深焦和长镜头让所有的场景看起来就像一个完美顺滑的闭环。绫子扮演着孝顺的女儿、尽职尽责的姐姐、不惹麻烦的职员和保持贞洁的预备妻子，为了扮演好这些角色，她的生活里容不下错误，可惜在开头对报纸的特写“金故に堕落した女”一词里就能嗅到悲剧之味。沟口毫无疑问地在批判无法给予救赎、舍身保护古老秩序的男人们。他将男性置放在黑暗里、或让聚焦于人物的灯光离开他们，尽可能的使他们看起来无足轻重。最后绫子站在桥上，周边是漂浮在河面上闪着光的垃圾，个中嘲弄之意不言而喻的同时，她的面部特写也终于解放了所有的感情，这也是为何这部电影如此令人不舍的原因之一。

沟口健二第一部有声片，基本完成了个人风格的雏形，与《衹园姐妹》相同，其中男性靠女性的牺牲获得拯救，有且只有在结尾给了女性一个颇为同情并引起观众强烈共鸣的特写。

沟口健二拍了那么多悲剧性的女性角色，哪怕是发生在不同年代，如此相近的主题，却每一部都足够吸引人，这就是导演的神奇之处了

这啥画质还好意思叫蓝光，声音也听着难受得很

本身来说，只能打三星的。但是如果作为沟口早期作品的历程碑的话，这片绝对值得五星。虽然说还有一些模仿美国片的痕迹，但对对话以及空间把握的精准，已经能够窥得80%。沟口的控局实力也许并没有那么好，但足够让我喜欢。

结尾：医生说你是不是生病了？女孩回答：是的，变成了我这样的不良少女的病，应该怎么治？医生答：我也不知道

从前不以为它很好，却是越忆越有滋味。

同年的祗园姐妹更好

完全无感…

沟口早期作品，所以没啥意思。

沟口健二的描述现代都市女性的作品，貌似是他第一部完全意义上的有声片？仍然讲述父权体制下女性的无奈处境——只知道利用女主角的父亲与哥哥和负心汉男友。和他的大多数历史题材的片子比，这部电影多了摄影机平视角色（对话）的视角， 分切镜头也略多， 但移动长镜头仍不在少数， 尤其是女主角男友来女主角被包养的公寓拜访她的一段，移动长镜头完成的空间变化昭示着后来《雨月物语》经典长镜头那神来之笔。电影的景深镜头也多，早于《公民凯恩》好几年。影片唯一的不足可能是缺少对人物行动变化的心理动机的描写，全片可见可以说只是人物的外在行动。 最后一个镜头逐渐拉近女主角坚强又带有忿懑的面孔直至特写，直面镜头的她好像在向观众质问这个社会的问题——female delinquency是一种病，有救治良方吗？