8.5 2000s台湾电影遗珠/诸神退隐 底层互救/多线叙事最后相交太震撼了

神明撞上樹椏，幾縷花瓣飄落下來，在刻意編排的119分鐘裡，唯獨這一刻是真的

高捷在废弃大楼的夕阳下那部分魔幻感和远景大装置的视觉传达很棒 抛弃流浪的信仰符号用霓虹灯框所承载 后 1/3 的整体气质越来越有味道 但问题也太明显了 叙事的编排手法太刻意 苏慧伦夫妇那条线的感情表达让我作为观众比戏中人还崩溃 p.s. 鸣谢了林丽珍的无垢？配乐确实是那个味道

宗教神秘的氛围和压抑的情绪表达得很棒，但叙事总有一种散碎的感觉。

因为结尾加上两星

2.5感覺到陳芯宜的當時潛力，

節奏還行，氣氛也行，敘事雖然不知道他講啥，但是感覺不爛，但是他也成為了我的反面教材，就是置景這種東西的假，每一個畫面都是導演精心策劃讓觀眾看的這一套理論，兩個女生在一起聊豐胸，後面的背景就一定要有一個性感女人的大廣告牌，就是一切都是安排好的，不喜歡這套理論，土，假，讓電影變得假，不喜歡。同時也是個成人電影，很無聊。

笑死我了 出乎意料 完全不按套路出牌

7分，几方对于宗教的不信任，但还是太散，所有的冲突都柔和化了。

總而言之就是三組身分背景截然不同的人，偏離既定軌道的故事。導演說，神或者狗，被丟棄都是因為人。線索很長，有的故事我覺得拉得太開（比如莎薇和朋友的故事）。2000以後那幾年，台灣正流行樂透，會買神明供奉在家裡，如果沒有中，就會把神明斷手斷腳丟到海邊。只有一隻腳的牛角，就會把他們撿起修補好，再賣了補貼生計。必勇醉酒之後跑上山，遇到一組逃跑外勞（要看一些台灣外勞制度的資料），印尼外勞們以為必勇是獨自跑出來的菲律賓人（恰好還信天主）。被抓到派出所之後，必勇才被認出是在地的原住民。佩服這一段巧思，不同脈絡之下的兩個弱勢族群，透露出台灣社會文明和睦背後的偽善。台北橋附近的市集，必勇和阿仙賣中獎獎品的地方，聚集了一些對生活沒有辦法的人。場景真實，故事魔幻，也充滿關懷，怪不得後來導演拍了紀錄片。

其实没看完，后半部分看不下去了

局气，音乐挺反感的，很多无用的尝试，最后流俗了，学院派强行艺术化无聊电影。

流浪神狗人，大佛普拉斯。

始终还是没办法相信神仙，即便是每天都在祈祷

焦虑就是欲望

偶然而不刻意间出现了难得的抚慰，人生而复杂，走着走着就又到了死胡同，人也生而简单，必须做的事情只有几件，过去的不计较，未来还是要继续向前走，喜欢高捷

苏慧伦-张翰那条线跟其他两条线比起来实在是太差了，以高捷那条线最为生动，那个神车也真的没谁了，有这辆车解决了一大半问题了。另外这个剧情简介太误导了……车祸出现在片子都快完了的地方好吗……英文名比较花心思不过狗的部分实在太少了……“人和物的（全球）流动性”。

像是先行版大佛plus。我偏爱的台味可以说是奇特的宗教观加移民社会加地方语言的产物，这些东西也将是台湾本土电影永恒的主题。但本片很多地方处理得不够好：狗的意象太刻意且没什么作用；中产阶级这条线既平庸又聒噪，强行与另两条线产生关联很突兀。展现社会议题不代表要包罗万象。高捷演得很棒，他和洋洋萍水相逢的亲情与不经意间的真情流露让人动容。

【中国电影资料馆展映】五条线索叙事，阶级贫富、佛教/基督教、少数民族、残障人士、传统文化等社会元素都有涉猎，似乎野心蛮大。但处理得较为混乱。堆砌流浪神/狗/人的符号，以车祸汇集所有线索，剧作上显得很是刻意。从庶民角度看，《大佛》无疑优秀太多。P.S.张翰/苏慧伦的CP看上去有戴立忍/桂纶镁的既视感

我从生下来就死了，我是幽灵啊

上来就出戏到大佛普拉斯，其实相比的话这部并没有分数那么大的差距，也有黑色幽默而且关于台湾多种宗教信仰的探讨要更深，感觉就是那拨创作者没赶上好时候。多线索的人物最后被车祸汇聚到一起并没有落入俗套，女导演有许多缜密的细节设计其中，正如片名让流浪的神狗人包括对应的情感进入到一种轮回中，其在现代社会不同位置附属价值的改变。演员也都很出彩，高捷的假肢，长大的洋洋，张震的哥哥，原住民，最让人意外的是苏慧伦居然都没有提名金马，虽然当年有色戒，但女主给了陈冲（意）女配是范冰冰（心中有鬼）？日本音乐家坂本弘道的配乐有种福音的灵异感很有特色。资料馆导演映后见面场。

#资料馆留影#充满社会关照与人文情怀的台湾电影，三个阶层的人生片断，三段矛盾关系平行发生直至意外交合，夹杂了诸如亲子矛盾与信仰危机等社会问题。印象最深的是苏慧伦的情绪与坂本宏道的原声。导演现场坦言是长期筹划的薄发之作，也是关注台社会多年的思考呈现。更可贵于诞生在海岛电影底谷的2007年。