影19303:两处亮点1.现代文明质问原住民爱是什么——吃的时候想他，睡的时候想他，笑的时候想他，就是这样。2.极点是什么样子的？——征服的意义何在？等待的意义何在？挑战自然规则真的是作死，行家不该陪她玩啊。阿拉卡和小孩都见不到明天的太阳了。杨紫琼电影《极地禁恋》也可一看。

将两个文明的女性密闭在一起历经磨难本来就有点命题作文的意思，如果超越女性性别或许会更好，但最终还是难逃「生育」这个非常男权的问题，最后被男人所救也是令人丧气。

女性主义杰作，久久不会忘记、萦绕在灵魂的作品，正如那个仿佛永远也跨不过去的寒夜。女性在最冰冷、纯净的世界里，最后却逃不过心碎和死亡。结局难道就是导演给我们的答案吗？所以女性是有能力自救的吗？西方以外的世界是有希望迎来光明的吗？

3.5星吧，看评分太低给4星。 到现在也是仍觉得冷！印象深刻。据说是真人真事改编，最抢镜的当然是小爱斯基摩人阿拉卡了，菊地凛子比比诺什出彩多了！罗伯特皮里尔在加拿大雪莱顿角拍摄的照片令人震撼？我当时写的。 2017-2-12 法国文化中心 柏林影展放映2015年柏林影展开幕片 with小付子

两个女人在荒寥北极的孤寂，但在黑暗与幽闭之时，她们的互助才是存活的关键。

1.5 菊地凛子出现之后整个片子就变得格外难看。说不出的生气。

三个女人一台戏，可惜这戏不咋地：几处极地摄影和两位女主角自毁形象的表演的确给人留下了印象，但也就仅此而已了

人与自然、荒蛮与文明、女性与女性，导演的意图埋没在平庸又狗血的剧作之下，光靠两位演员的表演远远不够~

看着一个亚洲面孔的爱斯基摩人用日式英语说，“母狗，温暖我的床”，实在是一种很奇妙的观感。

极寒之下，两个文明的冲突，抵不过自然的力量，拿捏不住的无立意，突然发现菊地凛子和一个朋友有点儿像。

如此无聊的故事，如此冗长的节奏，这好看得了嘛！比诺什叶没用了啊。烂片子毁不了好演员，但好演员有时真的拯救不了烂片子。

导演进入了自我陶醉满足式的镜像对比境界，用一种欧洲中心主义背景下所谓怜悯人性的批判视角反思白人女性的认同危机、被边缘和自救意识。这样的电影很傻，让人觉得他们的境界和眼界也就那点儿大了。

原本拥有非常好的批判立意，以为要表达文明冲突，结果直接走向了一部差强人意的情节剧方向，大打温情牌。充斥着符号学的堆砌，很大程度上只是仰仗于两位女性之间的关系与生存尝试，背负着虚情假意的浪漫主义。

反正就是挺无聊的故事……看得又冷又肚子疼……画质和镜头也很奇葩……倒是朱丽叶的英语进步好大……

#第65届柏林电影节 真的不是白种人的意淫吗？！

柏林开幕片刷出新下限。

65 berlinale day1科赛特拍片本来就很拧巴，转场生硬镜头不停小晃动也是一贯的“风格”。我尤其不喜欢她对在电影里对女性所谓勇气的表现，到最后还是一个在绝望中被拯救的狗血剧。还有那种欧洲中心主义的陈词滥调。唱机刀叉是符号，婴儿太阳也是符号，符号堆砌，还不如改成女人间的撕逼

太冗长，作为开幕电影，放映结束后四百多人的厅里掌声寥寥。

两个字：难看。

菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签。导演的能力更是没有丝毫展现。开幕片。