亲爱的别哭

00年代有《孤男寡女》，10年代有《命运的宣战》，用卡通片逻辑去调度真人电影，质感从三维影像回到了二维动画。高速摄影捕捉人物姿态，一举一动，皆成身体性的舞蹈。表演被去到尽，穷极力竭，去达成，一种漫画人物的姿态。

-, 很多很没必要的技巧运用，反而削弱了人物和事件本身的表现张力。但还是被打动到了，在充斥着不确定性的巨大变故之下，人与人的联系最后只会被一点点削弱，Destroyed, For sure. 爱有多无力。

4.5 parce qu’on est capable de surmonter ça.

73/100

真人真事啊，给个鼓励分

在平面展开的剧情上杂糅类型片元素使其丰盈，音乐与身体语言的巧妙交融激发出源源不断的情感力量，诸多段落甚至拥有《法外之徒》中名场面的神韵。而更甚于前者的是角色状态从未因情节过渡而减弱过，真正将名场面中的片刻神韵延续到整部电影中，题材的阴霾在此荡然无存。

有着很完美的段落构建意识，节奏的变奏，和很放飞轻盈的情境展开。一个大江健三郎式的伦理挣扎就这么被爱人间相谐的对话节拍与身体默契所化解。哭着哭着便相视而笑了起来，幽默是违抗苦情的治疗药，生活中的坚强不就是如此吗？

蛮法式，可惜收尾草草

竟然能用前作的风格套一个完全相反情绪的题材，还能做到高速又轻巧，实在难得。大刀阔斧地剔除掉了软绵的过渡状态，只留状态与动作的首尾，高浓度的叠化，非常高效。

惧之深，释之甚！

3 有些學新浪潮的閃光點，但大部分時間都是頗為平庸的平鋪直敘，對醫院和家屬的心理狀態的描寫挺寫實的（畢竟是照搬自己的經驗）鄧澤里演得很自然

歇斯底里后，总会找到解决释放压力的方法，他们明知很无奈，却深知仍需坚守。与其说他们不放弃，不如说亚当的痛苦生长，教会了他们怎样去面对，这才是他们人生的最大的获益。

生命啊，很难不被邓泽里电影中可爱到近乎固执的身体性、运动感和幽默所打动，因为这本身便已经是一种宣战，向着一切的漫长与机械的宣战。

这种题材交给好莱坞拍就够了。★★

四星半，很少看到仅是一条径直的剧情线，而其中人物的情绪摆动又仿佛在线条上下振幅内控制性伸展，各个喜剧点的制造方式是接过了后新浪潮的衣钵，十分神奇的糅合。

居然是主演两人的真实故事 真的够。。真实 轻松法式又让人遗憾的真实 虽然两人最后还是分开了 还是让人动容

真正的猛士敢于直面惨淡的人生，让我想回归世俗生活的电影

＞＞＞奥诺雷，情绪浓郁又复杂，其他绝症题材电影再乐观，于它面前都显得像是强颜欢笑。轻巧地接过了新浪潮传统，花样百出的手法如蜻蜓点水般拂过自传体流水账，人物不失自然的同时也保留着一种可爱的浮夸感。结尾五分钟堪称举重若轻之典范。

4.5. 所以说，俗套从来不应该成为“问题”，题材从来也不应该成为判断电影质量的标准。邓泽里天才般地把一个烂俗题材拍成了一部杰出的爱情电影，那些苦情桥段在人物自如的状态中反倒成为情感最好的注脚，于是在所谓“题材”的映衬下，伴以穿插得特别精准的音喜形式，情绪和生命力才蓬勃而出。

#戛纳预习# 这真是一部神奇电影，明明是最俗套不过的苦情励志战胜病魔电影。导演却偏偏用最不节制方式杂糅了法式歌舞和喜剧桥段。可到了影片的结尾，所有那些在影片开端处与现实主义正典美学背道而驰的令人厌恶的庸俗与夸张，却堆积成了不可思议动人情绪。一种特吕弗式电影风格化结果。

配乐很赞！