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马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
扎克·埃夫隆,霍特·麦克卡兰尼,哈里斯·迪金森,斯坦利·西蒙斯,毛拉·蒂尔内,迈克尔·哈尔尼,斯科特·英尼斯,小萨尔瓦多·格雷罗,朱利安·杜尔西·维达,卡齐·路易斯·塞雷吉诺,瑞恩·尼梅司,莉莉·詹姆斯,凯文·安东,杰瑞米·艾伦·怀特,迈克尔·帕帕约翰,布雷迪·皮尔斯
伊娃·诺布勒札达,丽娅·萨隆加,古斯塔沃·戈麦斯,利亚姆·鲍斯,凯尔西·普里比尔斯基,肯尼斯·韦恩·布拉德利,利比·维拉利,费利西亚·M·雷耶斯,阿琳·卡瓦佐斯,海尔斯·杨,香农·麦考密克
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
Zoe Lucas
血腥100 / 第100大队浴血奋战 / 浴血之师:第100轰炸机大队
精心剪辑的一场旧闻联播,里面插了十几二十首完整的歌…对我来说不能算是个合格的剧情片
也许是好教材 但不是好电影
终于看到五星电影……杰拉丁卓别林回美国拍本片之后又回欧洲继续拍片(来回跑),因为饲养乌鸦是基本同期1976年的,劳模……英语有时候是极其??的,稍有不慎 意思就错失千里。比如“we must be doing something right to last 200 years”意为既然国本能延续两百年说明我们肯定做了正确的事情。“we have no less days to sing God's praise than we first began”:现在开始信神也完全为时不晚。
学习
美国
深刻、有力、幽默,小中见大,对时至今日的政治仍有醒世意义。
多角色
哦,原来电影还可以这么拍吗?像是看记录片。
简直太美国了,甚至比那些伟大的律政片还能代表美国。奥特曼骨子里还是信仰这个国家的精神的,他的冷酷并没有超越国界,终究还是积极向上的。你可以说这是音乐中的枪声,但完整描述的话,这更是枪声过后依旧飘扬的音乐。声音处理我愿意给六颗星。
看奥特曼的电影完全不脸盲,每个人的精神危机都很鲜明,我不知道他是怎么做到的,🐮那首 I'm Easy 确实很屌,在场所有女性全部击倒芭芭拉的台风和唱功,应该是专业的民谣歌手,不太像个演戏的这部可以和《银性男》打个平手
越战美国国民精神状态实录。讽刺性好强,但是真的好乱好无聊,对不起、
群像戏,就像散文一样,形散而神不散,用歌曲穿插其中,很高级。很喜欢其中对律师的精譬评价,一是明辨是非,二是颠倒黑白,这取决于雇主的利益。
4.5
纳什维尔的众生相,用了160分钟,就这样在乡村歌曲中被自然展现,奥特曼牛逼。这种减弱戏剧化的群戏处理似曾相识,没错,像70年以后的费力尼,就是那种好似在拍纪录片而实际上又有清晰的故事线的那种感觉,当然,奥特曼作为美国人理所当然要比费力尼多那么一点点激情。
等再看
人物太多了有点点晕
thats U.S.A
完美的音乐审美,完美的群像调度。惊叹于奥特曼的导演功力。You may say that I ain’t free, but it don’t bother me.艺术在政治的掌控下编排,嘈杂、混乱但自由的七十年代。相比于美国风情画的one night youth,Nashville更宏大更细腻也更惊喜。(再和着高斯福德庄园一起感叹一下,Altman对于人物和场景的调度真的太牛牛牛了!)
看完其实还是比较混乱,自身了解不够的原因。标记:zoom in 、zoom out/各种涨姿势,应该会再看
奥特曼的群戏 七十年代美国众生相 24个角色却没有主角 但每个角色都非常鲜活 无主线却相互交叉//杰拉丁卓别林 谢莉杜瓦尔 朱莉克里斯蒂//几次在电话里自说自话//im easy那场戏 几位女演员//绿裙女的悲哀//政治 社会讽刺 肯尼迪 水门等等
85,第一次看到这么散的群像电影,70年代的美国画像,政治、乡村音乐、远方的战争,调度非常精彩,整个电影异常自然。
乡村旅行