役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
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Inside the Yellow Cocoon Shell
欧赫尼奥·德尔维斯,丹尼尔·哈达德,珍妮弗·特乔,米娅·费尔南达·索利斯,吉尔伯托·巴拉扎,达尼洛·瓜迪奥拉,维克托·埃斯特拉达,曼努埃尔·马尔克斯,克里斯蒂安·冈萨雷斯,霍奇奎查尔·马丁内斯,埃德蒙多·穆尼奥斯,埃诺克·莱亚诺,曼努埃尔·克鲁兹·维瓦斯,欧文·维蒂亚,阿利森·佩雷斯·伯纳尔,安德里亚·帕克,卡罗·伊萨克斯,佛朗哥·奥尔特加,瓦尼亚·阿莱莎·帕拉,克劳迪娅·代·伯纳尔
Girls Don’t Cry
The Eternal Memory
锻刀村篇最后一集 柱训练篇第一集
伏慄熊 / 假想友
失望了,素材很丰富,深度太欠,Nadine的个人经历说的太少,咋就变成lesbian纪录片了呢...
没实现材料的潜力,但也很感动。
【Thessaloniki 2022】后辈把当事人的书信全部公开只为了还原一段私密情事,这就是我看这片很不舒服的原因。一般来说,这样回溯历史的手段用在民族苦难、集体记忆上比较常见,而对于完全私密化的个体记忆,是否合适值得商榷。有时候,人类的窥私欲是不是有些过头了?(如果当事人在世,拍她的纪录片必然要征求本人同意,人不在了反而可以为所欲为了?)
3.1
#FIFDH#
啊这 挺好的素材 拍的钛可惜了(
邹德怀和马格努斯·格滕两个人的作品都令我感到愤懑,不客气地说,他们对Nadine的处置都是对她的二次遮蔽,凭了个人的好恶去重塑一个女性复杂的一生。故事的开始都是Nadine被救出集中营的几秒影像,但镜头里的人从始至终被剥夺了主体性——邹抓住Nadine不屑的表情大做文章,拿她前半生的种种标签当噱头,落点在传奇人物的壮志难酬,隐去了她“平凡的晚年”;而马格努斯则剪掉了她的不屑,蜻蜓点水地带过她的前半生,推动Nelly外孙女去不大情愿地调查,最终不过在同性之爱的议题表面打转。明明储藏室里有那么多一手素材,成片居然满足于用几段日记和8mm影片勾勒一段不痛不痒的浪漫爱,并插入一些与内容毫无关联的田间劳作画面,用如此轻率、偷懒的组织方式回避LGBT的痛苦,未尝不是一种消费和暴力。#FIFDH2022#
就像巴黎那位研究员说的,她们生活在一起,关系那样要好与紧密,但这些从未在社会意义上被公开,即使是Nelly的孙女,好像也对祖母的过往和生活不怎么关心,而现在导演恰恰就找到并且跟随着这样一个人的视点,随手拿起厚重的生命历史资料,漫不经心地拜访一些人,带着二战伤痛和同性之爱的标签,征用Nelly的文字和Nadine的影像,如此轻浮地把这些组织进电影里。Nelly的文字如此深情,而孙女和影片的视点如此游离,这种并置让我感到困惑进而有些愤怒。
#fifdh# 比起archive性质的纪录片 更像是后人通过挖掘无法载入正史的私人化记忆 进行homophobia的疗愈 需要从浩如烟海的日记、书信、照片、影像提取 通过交汇的肢体语言、望向摄影机(摄影机背后)的眼神、炽烈的话语 才能作为她们相爱的证据 抹去“她们只是住在一起 约定余生相伴”的猎奇
2015every face has a name的延续,细腻,久违的静逸之美,旁观者看历史,亲历者是痛苦的回忆尘封往事!
导演是从没想过来中国调研吧?素材这么少怎么好意思拍成长片啊?我不是来看妮莉孙女的亲情和解的,我想看一位从绚烂到平凡的民国奇女子的一生。妮莉在前讷亭在后,片名顺序就决定了视角深度。黄讷亭不应是任何人的附属物,在我心中能拍她的华语导演如今惟有许鞍华了——信男愿终生食肉,拜托!🙏🙏🙏
Berlinale 72
@Berlinale72 导演的用心和缺陷都很明显,多一星给题材分。令我惊喜的是,Nelly和Nadine两人留下了在那个年代而言相当丰富的资料:亲密绵长的书信,照片,甚至还有许多film footage. 半个世纪后,这些非常私人的化素材不仅仅对展现这段美丽的女性爱情至关重要,更在某种程度上contribute to discovering the expriences and narratives of lesbian women in that era,帮助今天的我们去「看到」和「理解」那个年代真实的酷儿女性,究竟是怎样的。
最后的落脚点变成类似家庭纪录片 倒也无可厚非。但总觉得非常可惜 如果有华语影人能拍一部Nadine的纪录片 该有多好……不过……也总是不可能的愿望
身边坐了好多蕾丝边情侣,但出场后“sehr langsam”不绝于耳…没有满足欧洲观众的异域窥探欲,恐怕是因为导演对Nadine的深挖不够,人物形象不立体没冲突。她和外交官父亲的关系如何?她的政治视野是怎样?为何一个人孤零游荡在欧陆?她的中国家庭教育是怎样的?从流落集中营到在委内瑞拉从事银行金融业,她是怎样转变自己的人生轨道的?
感动
Nerlinale31
泰迪熊评审团奖+泰迪熊纪录片特别提及 2.5
Nadine其实远比一个被Nelly爱着的客体更丰富。有意思的是,最先吸引导演注意的是Nadine个体,她在欢呼的人群中向解救她的瑞典人投去不屑的眼神。但影片叙事却放弃了Nadine的主体性,重复了一个充满东方主义凝视的爱情故事。
I love you like never before
02.17 柏林电影节. 本次电影节我最喜欢的一部。”Wait for me, I must see you again.”