妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
七嘴八舌的家庭故事,围绕不同性格家女的婚恋书写价值观,有非常多组人物和对比,但深究起来在试图书写不同典型性人物及其最终结局的途中,背后逻辑和情感观还是比较生硬和脆弱可疑。要知识武装的八零年代!真有意思
【第九届中国电影史年会 电影资料馆馆藏影片】私以为较之上一部逊色了些,拼凑感略强,颇有情节剧的影子。三个女儿一位母亲的三种爱情追求,看到最后满脑子“难念”二字,也是憋闷死我了。
闺女要嫁人,最发愁的总是妈。心态要放好,随她们去得了!有家庭电视剧的基本构架,是创作女性影视剧作极好的摹本与范例。同样是80年代,女人的故事与女儿经像是截然不同的两种生活和时代,放置在一起观看这本身也构成了一种对时代洪流下,不同地域不同阶级不同文化背景的对照与观察,更有意思。
图钱和读书都不能让我们嫁出去咯
本质上是伤痕电影,试图找回十年浩劫中所失去的,却在找寻的过程中失去更多,所以最后看似小女儿有个好结局,但在出国潮信徒母亲眼中也是全员BE了。
#9th 中国电影史年会# 三姐妹可以和《他们在相爱》中的三兄弟对读一下
精彩生动的女性群像展示,轻松而不失内涵,观感很好。
大姐彻底认清渣男本质的那一段儿还挺表现主义的。
#9th 中国电影史年会# 影片有个四十年代上海电影的家庭情节剧底子,甚至典型人物,把这些跟后文革的命题(阶级被空间重建了/把颠倒的历史颠倒回去再颠倒回来)拧在一起,怎么看都像是拉郎配。用今天的话说就是其他阶级的男人各有各渣,女人也各有各婊……只有纯粹的工人阶级才最健康阳光向上才能获得幸福。大姐和母亲这两个人物写得看似复杂,实际上是分裂,硬要加小市民的烟火气是最大的问题。这片比较大的意义可能还是作为80年代中期上海时装的文献,三姐妹那么多套衣服得多大房子才搁得下……
中国电影史年会,和上一部比起来就弱好多啦,把上海人的阶级感分得挺清的的倒是。上来一男的就问住哪,爸爸是做什么的。住的地方讲究是否有独卫,是否有独立灶台。一般分为棚户、石库门or弄堂、公寓。前两者都极度重视邻里关系社会规程
蛮有意思的,历久弥新的主题
你愿意嫁给一个没有抽水马桶的人吗?坦诚得可爱,好浪漫的告白喔。大陆版的《饮食男女》。资料馆里究竟藏了多少这样的好东西!!!
放映结束后听聂老师说原著作者程乃珊本人就出生于类似的家庭,才能写出这么接地气生活化的女儿故事,感觉比王安忆还更贴近民间生活,应该找来她的书看一看了
和《香江花月夜》采用了一类原型,用三个女儿和一位家长揭露现代都市的诱惑,一个是接地气的上海一个是塑料制的香港,前者同时也承袭了弄堂里的趣味叙事。电扇吹背、吃西瓜、玩弄水渍…角色的习惯性动作留下了时间的痕迹,生动无比。更何况还有难以言表的时代文化背景。有意识地拿景与物做修辞,让情感更加饱满,可惜缺乏空间构筑的意识,尤其是大量推特写,让这些美妙的修辞趋于扁平。当内心矛盾的姆妈扭过脑袋,前景大幅遮挡的电扇来回摇晃,我们看到人和物在空间里联结,而这样的镜头太少。
穿最时尚的衣服留最古板的思想。很喜欢最后的烟花,那些外人的艳羡和光彩都是一时的,但是自由和幸福却是自己的。
早于《饮食男女》,反观当下中国家庭题材电影真是毫无长进。@9th中国电影史年会
#史学年会放映#“你愿意嫁给没有抽水马桶的男人吗?”感觉有点像中国版的《小妇人》,几个女儿各自有各自的苦恼与爱情。只是作为最中国形象的母亲,似乎确是在那个年代所常有的扁平化。
妈妈的戏相当好 那些苦啊不甘啊认命啊 都跟邻里啊名声啊这些万恶的环境有密切的关系 能读书就多读书 努力不要为环境所累
20201021电影史年会学术放映,感觉比《女人的故事》好一点,还不错的
被电影史遗忘的好片