1. 最后未婚妻说的一段话点睛之笔 2.若尾文子闪耀全场 3. 配乐、影像一流。

克鲁佐与碧姬·芭铎的《真相》；被遗弃的女人，第二次受伤更重；男人的相信和心情只会在床上，之后是：我想一个人静静，或者我先回去了。

满分电影 大师作品 揪心 难过

彩子淋着大雨来公司寻人 见到心上人眼神立刻变得柔软有神那幕 真是楚楚可怜 后面苦苦挽回幸田也太卑微了 疼煞我心呐！

伟光正虚伪懦弱，得知女主有杀人之心，立刻借口脱身，联系有钱的千金未婚妻。如果真的同情，她那么不幸的婚姻，视而不见。压抑的婚姻生活，六月之蛇。

也算是分手的决心

案件很有意思，女主角最后表里不一给软弱男主角分手，最后成了悲剧。案件庭审结束后，后面确实太拖。

女人的心中只有爱,为了爱的男人,无论怎样的犯罪都可以做.归根到底,真正懂得女人的也只有女人而已,真正爱女人的也只是女人而已.自己付出生命爱的男人未曾丁点懂得或珍惜自己的爱,可惜彩子所爱非人,只能遗恨香消玉殒.换成我是幸田,冲着彩子的丽颜,也是要生死与共地携手一生的.

本片是增村保造自認為的第一部以女性為主要描寫對象的作品，原本只是大映公司指定的一般通俗劇題材，但卻被增村保造拍出一部極具神采與張力的作品。此片利用一起爬山遇難的案件，將一段錯綜複雜的三角戀娓娓道來，增村保造在戲劇節奏掌握得十分老練，前三分之二描繪出若尾文子這一位壓抑人妻對川口浩的苦戀，將其情慾逐漸釋放出來，情節相對緊湊，後三分之一若尾文子和川口浩終於燃起愛火，節奏開始放慢，但劇力卻伴隨若尾文子的執迷卻越來越強烈，推到頂點後以自我毀滅而告終。若尾文子在此片與增村保造第九次合作，是她繼首次與增村保造合作的《青空娘》後的一次大突破，演繹出一位自主意識與慾望強烈的女性形象，奠定了增村保造電影世界中女性角色的基本形象。

未婚妻最后说的话太对了

她用自己的死，证明了她的爱情，洗脱了她的罪恶。他只是出于怜悯而被柔弱女子所诱惑，最终只表明他的薄情和道德的虚伪

既具有好莱坞悬疑片的反转设置又有日本伦理片道德和情感的交织，拍得是极好的，女人永远缺爱，也只有女人最懂女人。若尾文子湿发站在男主办公室门口，那一抬眸一缩脚真的太美了

补标构图配乐极好，幽暗窒息，压抑到不爱再去复盘。。谁看完能不恐男厌男哇😩🆘之前有人说看分手的决心简介很像这个，实际上是风马牛不相及的，增村保造更多是伦理课题，探讨挣脱不掉的社会价值对个体价值的碾碎，比起自由充盈的生命体，人更被桎梏于成为优良品格与美德的载体…而朴赞郁则是纯纯爱情故事，执着于血色浪漫🚬

重看。法庭戏的调度相当独到，好莱坞传统（普雷明格等）主要镜头有展示表演的作用，紧张感在于长镜头里的张力，这部则主要是展现相当夸张并且不平衡的压迫构图来呈现出故事中的道德焦虑，有波兰中期电影感觉但更多是日本式的小市民思考，有意思。很希望中国能有人学习这招拍摄一部法律悬疑片啊。

很有水平的一部悬疑片。

7.9 人们都认为她琢磨着下方，殊不知她只想着上面。文子尽显柔弱之勇狠，结尾两段重头戏看呆了。

《两个只能活一个》。

付诸东流的婚后爱情，终究变成被压迫后的仇恨。

痴情的女人太卑微了，男人根本不懂什么叫作爱。8/10

很好看很喜欢很有趣很精彩

稍微带入一下彩子的视角就会觉得悲凉。无爱的婚姻、被迫流下的孩子、刻薄的丈夫、善良而懦弱的幸田。男人可真残忍啊，把花折断了就丢到一边了。反而是情敌理惠理解了彩子，对幸田说出“你没有爱任何人”“你也是杀人犯”。

因为是若尾文子，她个人魅力太能抓人了，但是最后被这个角色的软弱和神经质消耗了。增村保造有点偏向把女性角色极端化来展现戏剧空间，但在本片这种极端化并没有如《清作之妻》表现战争扭曲了所有人以至于造成的极端行为来的有力。