上原谦真是适合这种回避、软弱、优柔寡断、大男子主义的丈夫，只会要饭吃要茶喝，看着就让人生气又无力

2023，标记第197部

一番风波之后，一切似乎又回到了原点，可是感情却是再也回不去了。亲密关系从来是难以长存，因此我也不恨你，我只是觉得遗憾，我们终究都像是被困在笼中的鸟，无法逃脱这现实的牢笼。爱一个人的感觉是很难得的，我也很想真正放手，可是我做不到，我和她一样很怕失去你。也许你终究觉得是我太过卑鄙，我又何尝不觉得自己太过于狠心，我时常等着生活会给我末日的审判，到那时也许就可以真正的解脱了。

一个欲走，一个还留

1、年轻的三国连太郎饰演爱好画画的年轻职员，悠哉悠哉一事无成。2、成濑拍这种都市情感剧真是驾轻就熟。上原谦仿佛就是为这些作品而生的。当然还有玉井正夫和斋藤一郎。

上班族物语，小家庭的零零碎碎，半死不活迷迷瞪瞪的上原谦，宛如童话一般，和谐的邻里关系，稳定的工作，吃醋的妻子，过去的悲惨都将成为今日的童话

感谢射手中字校对版!(超前5秒）

波澜不惊的婚姻生活危机，才是真正的绝望，比成濑其他更戏剧性的片子，更让人恐婚。上原谦又双叒叕演个中年渣男丈夫角色，都看混了。

高峰秀子

最有特色的是一首一尾夫妻二人的自白：都是妻子送丈夫出门上班铺开一天的生活。各自的心思都是画外音，完全不会向对方吐露。苍蝇兜了一圈落回原点，似乎无事发生，但婚姻已是空壳，家庭已是炼狱。以“妻”为名自然延续成濑一贯的女性立场，但电影也很公平地表现了高峰三枝子的问题和上原谦的伤感，两人都让人同情，无事发生才比彻底崩塌更绝望悲哀。

看到现在为止expositional的台词还是过多。依然是男权社会中男性的懦弱、无能、无力感很重，但是他们依然是女性依赖的对象。也许在男权根深蒂固的社会中，男性在家庭中的存在是必须的，而他们存在的意义也仅是在家庭中存在。相对的，表面上看是家庭中女性对丈夫的依赖，而实际上是无力的男性对母性的依赖。片中的丈夫出轨的原因是小三做的一手好便当，而且抚养儿子，他和小三儿子一起玩汽车的场景，就好像是一对兄弟。他对小三的不舍是源于他对母性的渴求，而并非情爱。这种男性对女性中母性的依赖，和女性对男性中责任感与安全感的依赖，是永远不能互相满足的。

3,5

《饭》的现实延续版，《饭》的结尾是戏，本片的结局是人生。

nobody wins

第一次看成濑巳喜男。作为被是枝裕和尊敬的导演之一，确实能从两人的作品中看出相似之处，相似的机位、那种暗流涌动的张力以及叙事节奏都像极了。但不得不说日本的男权主义色彩确实非常重啊，女人的争斗，仍旧是围绕着男人展开的，将责任推至另一个女人的头上，而似乎男人，在发生外遇这种事时总是无罪的。

和两年前的《饭》构成姊妹篇，同是一潭死水的中年婚姻，饭燃起了不知从何而来的希望，本篇则是生活真相。

三国连太郎化身妇女之友

婚姻在这部片子里完全被当作一项社会制度来讨论，妻子和相良说相良无法拆散她们，“因为社会不会允许“！印象比较深的是（1）丈夫在片子里日常无精打采，和他在《饭》《夫妇》里一样，在家他被婚姻折磨，在公司他被上司折磨，上班族在这个年头真苦；（2）相良是单身妈妈，剧情里的第三者，但是和占据道德、法律优势的妻子相比，她有独立生活的本事，而妻子没有，”离开这个家我能去哪“，这也是她坚决不离婚的原因，甚至以死威胁（实际上她根本没有自杀的勇气，看她最后一句台词”她不应该自杀！“就知道）；（3）相良和妻子边走路边谈判，两个女人动作出奇一致，熟悉的现代装和和服的对比；（4）显然，影片的结尾和开头一模一样：清晨，丈夫出门上班，妻子在做家务，旁白念着两个人都对对方厌倦，都想离婚又都不敢“那么成为女人究竟意味着什么？”

三国在参演的两部成濑电影里都饰演了撞见男主不老实场面的人hhhhh而且又唱了歌（怎么都让他唱歌）。有趣生动的小细节不老少！大家的小表情也都是memes制作好素材哈哈。真是对生活观察入微刻画准确。但是前段的轻松到末尾又沉重了起来……看下来居然觉得傻兮兮的单身无忧无虑饥饿画家活得最开心，可能我的mindset最接近这个阶段吧（在房间里烤鱼大吃特吃那里笑死我了……）

『めし』の変奏　成瀬夫婦三部作

成濑的电影大多很喜欢，但是这一部不在其中，剧情过于拖沓节奏缓慢

故事情节曲折有趣，成濑的婚姻关系濒临破裂的家庭剧！男人都是随便的普通又自信的，女人都要面对出其不意的第三者的压力。高峰三枝子的刻板家庭主妇形象塑造的很到位，对丈夫唠叨对生活家计仔细对家庭的无私奉献青春。与之对照的另一女主丹阿弥谷津子，人物设定虽然是工作着的单亲母亲可是表演显得独立自信，更加灵动优雅知性。两个女人边走边对峙的戏份算是一个亮点，互相隐忍又不得不面对现实。丹阿弥谷津子最后写的分手信是决绝的也更彻底且义无返顾，敢爱又可以果断放手。