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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
当去日照见来日,此刻也想如Ann一样点支烟,然后一声叹息之后,保持那份坚定的好奇,希望,期待……
//我好奇這個地方接下來會發生什麼,為了這份好奇,付出多大的代價也值得。//
吳靄儀:但妳知道係個 losing battle,到最後唔會贏,但可以挽留住一陣唔輸,妳就係唔輸。
3.8 喜欢听她聊,有表达出真情实感中的细微矛盾,有对朋友各自想法的尊重。殖民地文化的确是一种值得回味和思考的特殊存在,除了不认同妓女比喻。
吴一段话就贡献了《金鸡》一部片。
幻若隔世
来日方长,去日苦多,97年成为了一个遥远的年份。
ann和自己的一众同学饭桌聊天,从英国文学比较文学到做电影,40年代生人和香港命运的共同沉浮,很多对话从过去到未来都一直会复现
CC标准收藏#1113。(《千言万语》)的 写实手法更延伸到《去日苦多》,成为纯记录的影片,可以说一脉相 承,是一种必然的走向,而且影片以导演与几个师友聊天的方式,触 及他们的童年、生长环境、教育、社会运动( 1967年暴动),以及各人 对过去、现在和未来的看法,同样是对香港某段历史的一次回顾和反 省,不加丝毫装饰,不加半句修辞,尽量与生于斯长于斯的香港社会 作一次真情对话,抒发真实的感受,摒弃戏剧元素,是一次回归真我 的素描。(卓伯棠《香港新浪潮电影》)
非常庆幸许鞍华导演会说出那一句“想留下来看一看香港到底会变成什么样子”。我相信这一部纪录片一定是许鞍华导演后面拍的《千言万语》的预演或者说是练习。电影非常准确的记录反映了当时香港一大批文化界人士的所谓97焦虑。同时我认为许鞍华导演也并没有在这样一个九七情节上停留太久,她在《千言万语》之后也拍出了《男人四十》《天水围的日与夜》以及《桃姐》等电影。
2023.3.11/ 其实感觉完全不像纪录片,更像是许鞍华写的一部有声日记,现在香港又发生了什么呢。
“她就像一个成功的妓女,你要求她什么都会得到满足…”。然而,新时代是不允许有妓女存在的,连苦涩的怀念都不许拥有。作为一个大陆人,并无法感受那个时代的HK人处于colonial background的感觉,但是,那种教育与社会实践相脱节、先进思潮与political生活相背离、以及普通中青年对未来的无限迷茫,就像一个魔咒,在东亚这片土地上轮回复演。
时代面前,个人只不过是沙子。香港好似一个好成功嘅妓女。我对政治完全没兴趣,可是它逼着我去关注。片中有人已经被制裁。1980年10月10日,赵丹因患癌症在北京病逝,终年65岁。遗言为“党大可不必领导怎么种田、怎么做板凳、怎么裁裤子、怎么炒菜,大可不必领导作家怎么写文章、演员怎么演戏。文艺,是文艺家自己的事,如果党管文艺管得太具体,文艺就没有希望,就完蛋了。”八周年,三十四周年,历史不会忘记。不如还是留下来,看看会发生什么。
丽池大厦 香港特别行政区东区英皇道937-939号圣保禄学校 香港特别行政区湾仔区礼顿道140号文艺不兴,科学不振
“我們沒有超越這個時代,所以當我們的時代過去了,我們也會像以前的人一樣消失。” “你说什么公民自由,对别人来说,你是在装模作样,但对我来讲,这是真的东西来的。当大家不明白自由是重要的东西,我是很急的。因为我知道,当我们没有了以后,你就会知道会变成怎样,那就太迟了。”
香港的前世今生
從事文藝丶商業丶政治三人說個不停,另外兩位的似乎是公務員和老師,竟然幾乎一句話都沒有說。在死板機構工作就會變成這種人了。
无比真诚,可能需要对这个城市感情更深才会被触动
“香港好似一个成功的妓女”
又是泪流满面的一部电影,年轻的时候我们很清楚自己想要这个社会要变成什么样子,但年纪越往上走反而越不可言说了。很羡慕那个时代,施南生的山河派是多么理想主义的一个存在。
🀄️
真的好鍾意飲早茶同茶餐廳,電影是一種特效藥,睇完唸起lizhi的歌:黃昏和這個世界會好嗎、盡頭⋯