赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
从片名和开头几分钟看,以为是围绕着找水源展开故事,结果不是。电影多数时间在讲有马道子饰演的斋木素子在几个男人中间游走,还有男主与桂木洋子饰演的町子之间的感情纠葛。如同作文,题目是黄河,写了一堆黄山,最后强行来一句“这就是我们伟大的母亲河—黄河”点题。女一很渣,女二蛮好,全片我最喜欢的就是走在海边沙地开启通信模式互道心里话的段落。另外,几处户外镜头漂亮,有马稻子很漂亮,其他没什么好说的。02:09:14,AVI,1.46G,SRT外挂中文字幕
很多五十年代的电影我都不知道在讲什么...
有马稻子魅力风情十足,她扮演的角色也是全剧中最丰富复杂的一位,佐田启二这位金边配角难得地做了一回男一号。但这部电影想讲的太多,以致于哪部分都浅尝辙止,三角恋爱、没落贵族、战后创伤、城乡矛盾、阶级斗争⋯⋯放在小林正树序列里,实在是一般般。
看到《泉》里的有马稻子想到《浮云》里的高峰秀子(不过要差些)。看到其他人多次对她以爱的名义摧残,真是又恨又怜。除了稻子,其他人都扭捏拧巴得让人作呕,同日本的国民性有关。反思自己以往,亦是如此。拧巴,不够洒脱,真想给自己一巴掌——理应无所畏惧!最后有马稻子爬上坡为身为植物学家手脚不便的他摘花,摔下来拿着花说“i wish for your happiness",一个女人能做到如此,着实让人感动。
6.5
“男と女とは、惚れたか惚れんかで勝負はきまるだよ”。电影中有很多情感胜负变化的描写,但剧本太急了,篇幅所限吧。本该是让人回味的感情中地位转换微妙感变成了急转折,素子几场和不同男人的对手戏被这急吼吼的节奏毁了。
「如果我是一隻魚,我會情願上鉤為了在你懷裡片刻嗎」あ。;_;
又看了一部小林的冷门片。
129.29
4.5/5 棒棒棒
8.0
大师的起点啊。应该是西欧的故事放在战后日本,再结合阶级斗争的故事,结合得相当好。有马稻子周旋于贵族、商人、知识分子和猎人之间,佐田启二在两位女性中挣扎。有马稻子的手段,心态的转变,佐田启二的犹疑。这个时候小林已经开始左派探索了,调度、配乐相当不错。
我要我的膝盖有何用?沟口代表作不是雨月,木下代表作不是樽山,小林代表作不是怪谈,而是残菊,女园,泉。一部现代主义的,布尔乔亚的杰作,但又融入了山村,日式传统的亭台楼阁。阶级斗争,贵族,商人,知识分子,猎人周旋于有马稻子,黑化的有马稻子,发骚的有马稻子。男人的缺失,女人的善变,化作永恒的悲剧。每一帧都是色情的,Cult的,暧昧与屈服。特吕弗式的读信独白。面对猎人男古铜色的皮肤和阳光的自信,发骚的有马稻子去调情。后悔的有马稻子,想挽回再也无法挽回之物,不想充当替代的女人。Master 寇巴亚稀,真正的女性电影大师。当得意的有马稻子希望被更得意的男人(商人和猎人)征服,当受伤的有马稻子渴望更受伤的男奴(贵族和知识分子)围着自己团团转。极致的场面调度,真理只能是时间之真理,时间改变一切,变化就是终结
全看有马稻子了
http://www.bilibili.com/video/av7821553/?from=search&seid=5112474342270458416
中规中矩吧。
全部来看有马稻子。小林正树的调度很出色!
有馬稲子很美丽。