找拍片男性做伴侣，挺冒风险。本来就人中龙凤加上拍片的思考和优化，使得整个人更好，更懂生活。另外一种反之。木是前者。能找到木这种拍片男性，就真是人生之幸。反面是台湾那个谁

5.5分，日本战败前，像很多导演一样木下惠介拍摄了几部国策电影，即为战争鼓劲的电影，分别是《热闹的港口 (1943)》《活着的孙六家族 (1943)》《欢庆的街道 (1944) 》以及《陆军 (1944)》，最后一部授陆军委托的电影，往往因为最后十分钟田中绢代寻找部队中儿子的戏份被认为是拿着陆军的钱拍反战片，把帝国出卖了等等，四方田犬彦在《日本电影110》中说“当以母亲看到自己孱弱儿子加入新兵的洪流中开赴战场，便不顾一切地跑着追赶。镜头始终追拍了这位奔跑的母亲。这场戏表现出非同一般的张力，因而大获成功。这部电影在部分军人中招致反感，但就此将其定性为反战电影不免过于牵强。”据说因此，木下遭受禁止拍片的处罚，自己则向松竹提交辞呈。

40年代战时日本电影。木下惠介。关于战争后方的剧情片。无资源

木下惠介处女作，讲两个骗子在质朴的民风里找回本心，整个文本故事在骗子的伪装与露馅中交替进行，充满了趣味，让观众在观影过程充满了对骗子被揭穿的期待。因为1942年的日本电影主动权正牢牢掌握在军方手中，受“国策”的政策框架，该电影后半段宣扬了国民要为法西斯军国主义出钱出力，最后连骗子也被感动…电影里所有的人都充满了善良，但却所有人都身系迷航的小船上越驶越远，由此可见盲目的善良只会助纣为虐，特别是在一个特殊的时代。

2017143 木下惠介处女作。无心插柳柳成荫，浪子回头金不换。前半段的通俗剧与后半段的“主旋律”，除了没出场的英美联军，全片似乎找不到一个“坏”人（同时也没有一个有血有肉的人物角色），所有的内部矛盾都被满腔的爱国热情冲淡瓦解。结合上映时间来看，也就不难理解本片的局限性之所在了。

处女作就能把不同元素融合得这么好，开头悬念丛生，引人入胜。

木下惠介处子作，错位喜剧的模式嵌入国策电影的内核，国家矛盾转化为普通人对美国的仇恨，不同立场和身份的角色最终都成为民族主义的代言人，当时洗脑效果应该很不错，和后期的国策电影比也明显轻快乐观的多。

老爸先在電視台上看到。我摸完雜事跟著一起看完後半小時。從半截入很難說能吸收到什麼，但依然專注。　清楚呈現對戰爭過度樂觀的社會氣氛；「好日本人」的圖像由群體嚴密控制。　改邪歸正倒是還算有說服力。笠智眾角色的天真信仰或許真是他本人當時的想法？

据说木下惠介最喜欢的两个女演员一个是高峰秀子，另一个就是东山千荣子。