赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
#2021平遥#太差了吧。。。就是那种无病呻吟的做作套路片,刻意又单薄,同类型片子里它就是最无聊的那种。这个世界上已经不需要再多一部这样既没有讲出新东西也没有把旧东西讲得足够诚恳的片子里吧。
©金鸡厦门艺术电影周,郑培科等到场。
蛮成熟的作品。
映后有观众抓住家暴这个点提了“批评” 我觉得这个有点为了政治正确而政治正确了 其实可以有另一种对话方式。我理解主创是想集中于父与子而对于女性角色没有太多笔墨 也没有鼓吹女性牺牲的意思 但我觉得父与子的疏离和母亲 以及父母关系是息息相关的 如果能往这一层做更多思索 应该会多一些批判性 而不是只有借着一个个事件推进和解这一层 —— 所以看下来觉得中规中矩 主要就在于它仅仅只是一个故事 并且是一个可能放在其他题材里同样能成立的故事 江河在影片里除了作为背景再无其他。
这两天看的最扎实的片子 没有拿腔拿调 观影体验最好的一场
除了镜头摄影 不能说一无是处 但完全是平庸之作 听完映后唯一感触是导演也在自己能力之内尽力了
导演的第一部长片其实很成熟了,感觉他这样的风格后期如果往商业片转也是可以的。也挺喜欢导演将故事做减法,聚焦于想讲述的点和减少后的人物身上。只是我在题材的方向上和人物的共情上没有找到共鸣点。
可以看。虽然属于看了开头大致能猜到故事走向那种,虽然节奏有点慢有点凌乱,但是至少是有正经电影的样子的!(刚被其他艺术电影蹂躏过的我标准降得好低。。。)
视觉上是美的 ,故事上是可以自洽的 完整的,对艺术电影我已经不能再要更多了。
原本想给7分,看完结局感觉还是不够给力,6.5 怎么讲,本次艺术影展最成熟(也可以说是最没有惊喜)作品,廖希父子上阵算是全情投入 一看剪辑师,懂了 简单说应该是套了个艺术片壳的类型片 ps:天朝的苦情/悲情戏也算是某种类型片了 全员北电摄影系成员所以摄影给力但文本薄弱所以有些刻意的元素就可以理解了
一场事故,一个丧父,一个丧子,在江边美景的衬托下,更显凄惨,也因此,让两人命运交汇到一起,相互依靠,也算是一种不幸中的万幸吧。
氛围蛮在线,节奏也OK的,但也只是平平
2021青年导演海上影展 SFC影城4号厅 12.4 16:00(报名免费场)
就如导演映后所说,瑕疵不少
#2021青年导演海上影展 没想到是今天我看的最喜欢的片子。导演才92年,单机位拍摄,全剧组“摄影系”班底,怪不得注重光影。吹毛求疵一下:太重注光影而有些刻意(虽然就一小处)。为了人物有带光(导演有意为之)而强调光,寓意不错点到为止。但是剧本设计很讨巧,导演也确实一直在强调身份转换,加上90年代画风,爱了。
9/20
3.5 挺成熟的作品,剧作的角度甚至比长江图要好。但是也许是限于预算对于船与江的关系没有特别出彩的表达。
用了一个很聪明的办法不让结尾留遗憾 整体的摄影到位 感情丰沛 一老一少的表演很有看头 类父子的感情很动人 虽然映后导演说剪掉了很多有些心疼 但其实呈现的效果我觉得ok的
如果要上院线就要做好扑街的准备,完成度还不错,但是没有非常惊艳的点,也没有太多的疑问可以在看完之后进行一个讨论。个人还是蛮喜欢的,对于某些镜头的舍弃,某些镜头的无法舍弃。
刚看完 导演对演员的选择非常好 儿子的演员我倒觉得一般 父亲演得好 最让我惊艳的是只有一场戏和人跑了的绿衣女子 她和红衣女子的那场戏 那张脸的特写 什么都不用说 非常真实。还有俩孩子的演员 相比那些明星 这样的脸才是真实的中国。摄影自不必说 推荐去影院看