需要真正将其视为「梦」，无法沟通的男女、广袤的沙漠（却处处有人的痕迹）、突兀而过的坦克，与隐藏无法抹去人类社群对个人的影响。似乎是徐情最后一部作品，亦如一场幻梦后的一瞥。

韩国和蒙古的结合有些尴尬，一些场景的使用略微刻意，且不克制。朝鲜族，朝鲜，韩国所带来的身份认同问题一直是绕不过去的核心母题。表达上想说的过多，还是有些散漫冗长。真不喜欢这种平摇镜头，不知道张律导演怎么这么喜欢，致敬洪尚秀吗？另外，这片在柏林输给了同样拍内蒙的图雅的婚事。

3.5；这部和《豆满江》可以构成联动，小男孩的名字都叫“昌浩”，且身份都是脱北者，最后都以空旷邈远的远景中个体的踽踽独行结束。背景移至蒙古，依然是身份的无法确认和文化的夹杂。叙事性非常稀薄，但空间的调度和场长镜中蕴含的信息量都异常丰富，男女欲望的隐晦流露有一点点像金基德。驶过的坦克，广播中的核弹新闻，张律的影片永远不会让社会背景缺席。

好过《唐诗》不及《芒种》，虽然表演明显有质的提升，张律也有意地在主题和内容上延续了与此前作品的某些联系，但整体拍得太寡太干，缺少应有的灵性。

也许是心中有痛苦，才会走走停停。四星半，观感很好。

紧随《芒种》而至的《沙漠之梦》是张律关于“去哪里”的诘问。在他颇受金基德影响的游牧世界里，那片逐渐荒芜的草原不说很难长出什么奇异的生命来，至少也极容易令人迷失方向。由于文化不通造成的疏离感将这场热切的梦关入了冷宫，而那条注满人的终极孤独和必然与人交流的《大河》尚在跨过边界的远方。

使用固定机位展现时间的凝滞感，以去中心化的构图突出空间的延伸感，以手持式镜头展现角色的漂泊感。作为一个拥有跨文化身份的导演，张律似乎是有些分裂的，但他的乡愁，以及对身份认同的渴望，构成了他完整又独立的内核。

一片贫瘠的沙漠地带，全是大空镜。有人把这里当做家，有人从这里逃离，也有人仅仅短暂地驻足。

三星半，感觉张律早期比之后成名的片更猛，北韩出逃主题依旧在这干燥沙漠之地陌生的你我真是浴火燃燃啊。但前面的路真的很宽吗？

大多数人生活其实很无趣，不抽抽烟，喝点酒，打打炮，人就如行尸。而朝鲜的人们除了精神上的逃亡，普通人的生活也过不上。荒凉的沙漠是绝佳的背景。

朝鲜人真矫情

哪里找来的坦克！？擦 野合太帅了

张律总能用简约包容丰富的东西。蒙语和朝鲜语，言语不通造成交流困境，却也不影响生活在一起，人与人间的交流来自心照不宣的情意相通。作为朝鲜族，张律也总是一直关注朝鲜这个群体以及国别边界的问题。大量的无对白场景，也许很多人刚看会很不适应，但其中的意境和情感你感觉到了么？

看得很草率，也是看的张律第一部作品。依然是用大段的沉默填充电影，这种沉默或许会很装逼，也有让人看着烦的危险。

整体说来还是比较笨拙

快进。。快进。。快进进

怎么会想着下这部电影？韩语英字，很强大，幸好对话不多…… 那个地方，我想去

植树领导买蜡笔送小孩。不懈地植树，有点难受。

看了这个电影就叫郁闷 对编剧无语了 情节相当缓慢 画面亮暗突变太多，还有为啥子两个朝鲜人不逃到优秀的中国，要穿过中国跑到个鸟不拉屎的蒙古，编剧脑瘫

请得起坦克，为什么摇镜头在慢半拍的时候还微微颤抖呢？