那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影，鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多，典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白，角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味，並為之眼光閃爍，才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限，充滿了「影響」（這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的），尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿：一開始想要蒙混地維持表面下的安好、享受兒媳的照顧，矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中，卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局，實不如這樣在晴空萬里下告別，讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩，卻昇華得完美。

活泼爱笑眼波流转的儿媳，春心不死；温良传统克制内敛的公公，不甘干涸；加上鼾声如鼓粗心麻木的婆婆，自私自利不顾家的老公。观众知道，他们自己也清楚，儿媳跟公公才是一对璧人，一对璧人早就心有灵犀一点通。电影的悬念是，他们要轰然决堤？还是坚决死守？

片中的女人都是不被爱的，但是看这部电影竟然有被理解被爱着的感觉。精致而温暖，有细密的情感纹理交织，改编自小说后多了一些道具的隐喻式着情。没觉得是乱伦之情，而是暮年父亲对儿媳的愧疚、疼惜，对自己的懊悔、无力。

小津安二郎的反电影。结尾的Vista，除了讲原节子的人生，更像在告诫观众：你所看到的和联想的，不是一类东西。

做了全职主妇后，再看这样的片就会有更深的感受。/面具的隐喻/ 其实我觉得并没有什么不伦或暧昧，公公和儿媳之间的情感更像伙伴，作为家里的两个孤独的人，彼此惺惺相惜。///电影节

难得的胶片放映，故事结构饱满，虽然讲起来很平淡，但张力十足，时隔多年依然看的津津有味，会跟着人物的情绪走，我想，最打动人的是他们身上的善良。

一味的悲苦感伤也是一种不怎么高明的境界。成濑最痴迷的走路戏我怎么看了就特别容易发困。不落凡尘的原节子演柔弱凄美的菊子不太合适，这角色还是得高峰秀子上。

影片的内在纹理真是精彩。唯一遗憾是原节子夸张做作的表演。成濑可以不断地在平静暗涌中挑战世俗道德底限，将只有当事人双方才能体察的情感欲望、周遭对其的敌意以及它的无声对抗用最细腻温和的方式呈现出来。也堪称是对另一类日本电影中的空泛说教和对道德禁锢的无边美化的有力反击

成瀨的角色總處在最狼狽，最尷尬的位置，一個眼神一句話語都足以將對方"置之於死地。又再是一對沒有下一代的年輕夫婦，原作者關心老人，成瀨關心的是，老年人身體和精神與下一代的關係，家庭成員的種種際遇，讓年老的男主更自關自己正步入死亡，青春已遠。還差一步，老爺和新抱或會發展出一段愛情故事

公婆子女媳孫外織就精彩多角關係網 結尾那股子情感流動進而釋放 心都隨之而去 水木洋子這次改編川端康成的劇本真叫一個精彩 雖然本片頗有小津之風 但理念上卻有本質不同 家庭的運命之上 小津是超然的 成瀨是無奈的 而這種無奈卻如此真實 真實到可以同呼吸共命運

豆瓣分数这么低，是被字幕坑了吧。有人说前面的铺垫太闷，其实很多的细节拍得恰到好处，字幕不准确的话根本get不到啊。射手有一个靠谱的，有解压缩密码的那个，谢谢做字幕的人！

这部拍的真好啊，真像小津啊。婉约、含蓄，意境动人，尤其是最后一幕。有人说公公和儿媳在这里面怎么看怎么不对味，但是正如公公所说，他的一切都是为了保护原节子和自己儿子的感情。即便最后原节子搬走了，他还说祝你幸福。真是个好人啊，相比之下，修一就显得有点禽兽了。

真的很美 细腻人心 一切都淡淡如水滴 一点点溢进心底 。仿佛没有不好不对之分 一切自然而然的恋情，女主角灿烂的笑 藏在笑容背后的苦 让人怜惜

片尾让俺打到五星了。觉得爱情已经在两个婚姻不幸的男女之间产生了然后伤感世俗樊篱将他们永远隔离继而想起高峰女神的乱愈发难受我要怎么办→_→不知原著如何但川端委婉定是不输成濑。果然很喜欢成濑画面，诗一般，静流之下暗潮涌动日本家庭面面观很耐看。

原著的节奏和基调是那种缓慢而含蓄晦暗的，原节子的笑容太灿烂了。片中所有的女人都是不被爱的，无论是成了姐姐替身的保子，不得父母疼爱又被丈夫抛弃的房子，还是被修一同时伤害的菊子和绢子，成濑巳喜男是拍女人的好手，原著中战后的阴影什么的倒是被剥去了。。

儿子劈腿女儿被劈的公公跟儿媳间的暧昧。这是我第一次看成瀬。

还是川端康成优胜过林芙美子啊！原节子也优于高峰秀子~

晨钟暮鼓的清响+花开花落的馨香。改编自川端小说，取其框架而弃其体肤，丝毫不沾染新感觉派印迹，却犹而是成濑式的经典生活流述描。而此作的殊异气息则同质于法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》。墙头上的向日葵。沿墙笑谈契如《浮云》。PS：私以为，原节子其实更属于小津，高峰秀子才是成濑的贴身御用啊。

tmd射手那個字幕純屬扯淡!公媳之間感情太詭異了.川端康成的調子真受不了.

看得到小津安二郎、是枝裕和等的影子，散文诗化日影的鼻祖。