不容易

借“误认症”展现鲁迅内心的“死结”，顺便带出他对师、友、妻和前辈的愧疚，借“失语症”谈鲁迅的创作，通过出国与否展现时代与担当，都是兼具剧力深度和幽默况味的好构思。最后以“鲁迅先生临终时，身边都是日本人”作结，跳出革命史观和民族叙事，别开生面。万斋的表演一举一动都是戏，把个书呆子演出了万种风情。让人有点遗憾的是广末凉子终于长成了个贾玲。

“上海是这个国家的心脏。”

日本人眼中的鲁迅，倒是个真鲁迅。#20190804

罗嗦

井上厦非常的善良，但那些日式现代的小幽默很让人出戏。比原著还要差不少。

剧本基础特别实。

朱安嫁妆，秋瑾短刀，鲁迅失语症之脸盲忏悔，什么鬼？？？些许诗意段落全靠先生文笔撑着，但把旗袍胳膊那段杂文讽刺当成现代诗轮流朗读真的好吗？？？最后好歹念念鲁迅的遗书啊！！！所以这种驼背傻笑唯唯诺诺的形象就叫做“还原鲁迅的日常”？哪怕直接改编内山自己写的回忆录也比这好看啊……

鲁迅不再是课文中那种横眉怒目的形象，把他更人性化的一面幽默的表现出来，对医学与文学，对两个妻子的看法，都描绘的异常真实。惊叹一句，舞台剧演员们演技真是厉害。

笑中有泪，泪中有笑。明明很沉重，我却看到希望。

37岁的广末凉子跪坐在地上，真是风韵犹存。

迅哥没有回国革命，只因要求照顾他母亲的合理要求未得到满足。秋瑾的形象太过单薄。

感叹日本人对中国文化的钻研。从教科书上认识的鲁迅，变成了爱吃糖蛀齿，又讨厌医生的人了，是真的么？ 临终前真的只有这几个日本朋友呢。当年就有昆山学生走了50多公里来买日漫，彻底无语了😓。广末凉子，身材和牙口都走样了，心中的女神形象完结了。

两个泪目的地方：一个是鲁迅回忆藤野先生帮他批改笔记，一下想起从前背过的课文；另一个是许广平替朱安不值，说的那句“我已经不知道该不该原谅先生了”。野村万斋的扮相颇有鲁迅先生的神韵，在整个故事里，“鲁迅”像是一个符号，由此推演展开的，是关于国家敌对背景中的寻常人应当如何处置内心爱恨的矛盾，是先医病还是先医命的矛盾，是如何选择生与死才更有意义的矛盾，而这些矛盾，通常是无解的。很庆幸能有舞台剧将神坛之上的先生鲁迅还原成一个人应有的血肉与温度，很遗憾在鲁迅先生倾注毕生精气神渴望唤醒的故土，将近百年过去，人们对他的印象，还是标签一样贴在他身上的文学家、思想家、革命家。

在我对鲁迅从无感到尊崇的今天，再看这3个小时的舞台剧觉得尤为珍贵。不能说日本人比我们更了解鲁迅，毕竟剧中的一些关于家国民族矛盾的思考也只是部分日本人的一厢情愿，但我觉得日本人似乎比我们更愿意了解鲁迅，本剧就是证明之一。《上海月亮》给了我们一个更为人文主义的视角来看待这位当年蜚声东亚的大文豪，而不是我们被迫熟悉的民主斗士形象。之前读过几本日本学者所写的电影类书籍，书中只言片语中提到鲁迅的时候都是一副崇敬的口吻，那时候我才知道我们所了解的鲁迅太狭隘了。

最让我感动的就是许广平代替朱安接受鲁迅的道歉那一段，革命的与被革命的，所谓落后的封建的与所谓进步的文明的，在我看来整个剧就两个字，和解。

4.0。

日本人眼中的鲁迅，对日本又爱又恨。由狂言师野村万斋主演。以前听过一句话：说鲁迅一辈子批评与骂过很多人，却唯独没有骂过日本。当时的留日学生，对日本的感情应该很复杂吧？尤其当日本开始侵略中国时。知堂最后落水，与他对日本的情结或也很有关系！另，日本对鲁迅的尊敬不必中国低，且能正常地平视他，而不是当做神龛里的神！

1932|背景是上海，语境却安置在日本。井上厦的鲁迅不是横眉冷对千夫指的鲁迅，这是一个日常的、生活的、真实的鲁迅。在世田谷艺术剧场里，万斋自身强烈的主观色彩对舞台的压倒性掌控，于是便进入另外一个宇宙。二幕六场评传剧，复杂可以是简单，简单可以是深邃，深邃可以是有趣，形式的欢快及精神的悲悯，嬉笑自嘲后是苦涩的后味。这个作品真的很温柔阿，在诸多灰暗的困境里，尚且还有这般美好如神谕般引领，便也多出另一份甜。（恨不得打一百颗星，看了我们就是好朋友系列！

舞台剧。广末凉子。日本人对鲁迅是比我们还研究得深，也够尊重，我们的教科书都在撤他的文章。我记得鲁迅在上海12、8前后的经历，有人质疑他投靠日本人，有汉奸之嫌，但先生留学日本，交了不少日本朋友，当中日开战，最痛苦的无疑是他，但他并没有像弟弟周作人一样出任日伪的官职。

本来觉得能演成bedge pardon里的金之助也行了，结果怎么这么狂言范儿了……还是跨着文化啊，太尴尬了……

在我看来,《上》中的很多人身上未尝没有井上厦的影子,比如幼年丧父备尝艰辛的鲁迅,牙疼、逃避、愧疚、反思的作家,作为鲁迅粉丝的医生,以"洛文"为代表的以鲁迅文学为精神食粮的年轻人,被宗教组织收养的雷小宝.艰难困苦的日子里,井上厦靠阅读父亲留下的藏书而没有走歪,成了作家.其中,就有鲁迅的作品.为写《上》,井上厦读过上千本关于鲁迅、关于中国近代史等等的书籍.基于历史又跳出历史写作,井上厦又何尝不是在用编织的真实的故事影响后人呢?井上厦的鲁迅不同于我印象中的鲁迅,野村万斋演的鲁迅不同于井上厦的鲁迅.广末凉子演得挺好,与以往我对她的演技印象不同.去年我去上海内山书店旧址,因看地图水平差而去问路,问了个上海老阿姨她显然没听过,问了个附近店家表示不知道.转而问附近银行,成功.不过几步之远,这何尝不是又一种需沟通破除的障碍？