贝尔延续了西恩潘和哈维尔巴登的“我没读过剧本”演法，全程失语飘荡。万恶的生活啊，你怎么可以让他快活成这样还这么痛苦？！马利克神棍三部曲的最终回。由网友的十万次“搞什么飞机”弹幕所组成。但不知道为什么，看他这么任性——让一堆戏满满的演员变成无戏可演的梦游状态。我也并不反感。

蝙蝠侠假死之后离开哥谭来到洛杉矶以编剧身份隐居好莱坞，连交七八个女朋友纵欲无度后感到人生的迷茫和空虚【我完全没有睡着，握拳

好电影一定要叙事吗？马力克的意识流新片仿若一面镜子,映照出你心中难以计数的电影片段、如烟往事和思想观点。它能帮你整理自己的情感思绪,审视生活。卢贝兹基的神幻摄影(广角,鱼眼,手持与俯仰倾斜)如流动的麻醉品,令人头晕目眩,搭配碎片式剪辑和呓语旁白,极尽真切地还原了迷茫疏离的感觉。（9.5/10）

自《新世界》起马力克就开始痴迷于微渺个体与永恒时间之中的螺旋结构，《生命之树》《通往仙境》和《圣杯骑士》全都关于一个男人的人生历程：始于童年的神话或懵懂，在追逐欲望和本能中迭演，末了安静地在荒野空镜中退场。缺少因果粘连的碎片是日常记忆的真实，虚无的哲学无需语句支撑。

电影是第七门艺术，前六门里文学、绘画、音乐都能各自承载哲学的重量，电影为何不能？那些拖拉时间条才看完的人，我觉得还是不要给这部电影打星了吧？请拿出读乔伊斯的勇气来看马力克。

太好看了！

3.5。1.鲸鱼加映场，除了看特仑苏·马力克以古喻今，还要看卢贝兹基的神性摄影。2.全片就像一匹中世纪亘长古卷，借圣杯传说来当下寻找倾慕知己，遗憾寥无问津之人。3.如果你不快乐，也不该将其视为失宠于上帝的标志。

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，看哭了，不知道为什么，也许是心早就老了。决定公映再看一次。打一两星的亲们，心不静还能坚持着看，佩服你们。

记忆的万花筒，困惑的迷宫。生活有时候就像我们遗忘寻找的珍珠，过着过着就走向了不同的道路。

影像散文诗。典型的美式意识形态：杞人忧天、无病呻吟。看10分钟和看100分钟无异。

见天地，见众生，一席意念浮动的视觉盛宴。

这种装逼犯的电影果断一星

用塔罗牌和现代艺术编织起来的《追忆似水年华》，事先先科普了一下片中那七张牌的含义，开放式的叙事像交响诗一样，好看

肯定是一部让人在切齿痛恨和晕眩迷恋之间来回颠倒的影片。看到中间必须停下来因为突然被不断重复到处流动的画面恶心地想呕吐了。不过回想起来，却依然是喜爱之处占了上风，因为它完整拷贝了那种游荡者无度观察的视角，和在纵欲、麻木与真诚之间失之千里又差之毫厘的微妙感受。

从生命之树开始，马利克就把电影当MTV拍

“幻梦墓园”、“电子云层下”加上“圣杯骑士”，我的年度三大催眠电影终于凑齐了。马力克这种毫无关联的画面拼接在一起、配上梦呓般旁白的作者风格看多了真心吃不消，尤其每次还请一堆明星来当人肉布景。这部电影可以切成40个MV，甭管什么歌直接插画面相信我准没错……

马力克的故事依旧不是关于故事，一种超脱于故事本身，凌驾之上的情绪与试图用视觉来变现出的回忆感。只有回忆里的人与人，男与女的身体是如此张狂，情节破碎，甚至没有应该有的对白。整个配乐，又仿佛带回到一种中世纪古卷的感觉，拷问一种“当下的存在感”。年度最佳之一。

卡司很强大，可惜每个角色出现时间太短。完全没有剧情。表现手法相当老套。世界确实物欲横流，可是如果在这种充满绝望的生活中，都没有电影来给我一些鸡汤和治愈的话，那还怎么活。另外佩服一下自己就这样在电影院坐着看完了，说明画面还是很有吸引力的

波曼小姐出場後才瞬間明白馬力克要說的是什麼。故事本身包羅萬象，不要自掘故事衝突的狹窄墳墓，心胸和眼界都要開闊，我老了後對馬力克唯有敬仰。下次可以用女主角替代貝爾，等十年又何妨。

berlinale 65 D4.自恋加自以为是，装逼加装腔作势。从此路人转黑。