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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
第一次看的时候,不到十分钟就关了。后面看了书再过来看电影,深深被作者父母之间的爱以及平凡家庭琐碎给震撼到了!很棒的纪录片!!!!美学素养很棒的导演!
“爸爸的头发全都白了,妈妈也不再唱歌了。”
缓缓道来 温情脉脉
想回家了
四个春天,一生生活。
死亡就像是给人的心里留下了一道可以结痂但不会愈合的伤口,生活的延续让它结痂,但触碰到时依旧还会流血。
很寻常的中国家庭,也是很不寻常的中国家庭。电影吧有时候和生活一样,都需要你静下心耐着性子慢慢欣赏,一旦你投入了,风景自然尽收眼底。
可惜老两口还婚债到95 可惜庆伟先走 可惜只看了一次雪山
想到我妈,每天就是看商店,很多视频软件上的电视她都看了个遍,没有什么娱乐活动,可能老了就是带孙子
平凡的中国夫妻,鲜活的人生活法,神作级别的记录片。
所谓“人生”便是用平淡的经历去冲淡过往,但愿我们都能感受到分明的四季而不是重复的一天又一天。
导演拍摄的真实又细腻,姐姐的去世都全家人的意难平,父亲一下之间的衰老,母亲每次的抹泪,都让人伤心。不要在父母前离开人间,是我对这个纪录片最大的观后感。
平凡却那么诗意的生活,夫妻间相濡以沫,是修凳子补电灯烧火煮饭,也是弹琴跳舞唱歌。感概,感动。
一首平凡人的史诗,一个让生活持续的方法。终于还是自己看了这部电影。本来是想跟父母一起,或者跟爱人一起看的。
光是认真生活,就已经在记录历史了。
字节纪录片协会
真好,构图真好。简直跃跃欲试。
真没想到这部纪录片这么好看,四年家里的春节生活,大事小情,每句话都有着真挚的情感。家人间的互动真可爱,亲情的感觉真好。第三个春天的混剪,看到姐姐之前的音容笑貌,很难不让人感动。
平淡朴实的生活,让人向往。
诗意与烟火气共存的生活,似乎没有不会的乐器,唱歌、跳舞、书法、摄影,常常去山上摘不知道什么的东西,自给自足;因为有如此开朗的父母才会有这么幸福的家庭氛围;父亲对燕子的期待与留恋似乎是映射了对孩子的感情;姐姐走了,父母常常去墓上探望,种辣椒赶走牛,只有父母会这样对子女吧?若是父母走了,子女不一定会如此频繁去看望。
放给学生看的纪录片 不知是年龄太小 总觉得无趣 时间久远 印象最深的就是姐姐死的时候以及葬礼
不是很理解摄影机为什么要佯装冷静的疏离于父母之外,创作者好像藏匿在家庭之外,远景长焦拍父母时,老觉得为什么不放下机器参与下父母的互动呢(相反父亲的私人纪录则感觉诚挚很多),要我说,与其假装客观地拍父母,还不如放下机器好好陪父母聊聊天,毕竟一年才回一次家;也不理解为什么可以在姐姐葬礼上还在拍摄,剪辑时还闪回了几个姐姐的画面,那种处理和拍摄对我而言都是非常残忍和无情的。这个片子给我的感觉就是要用“家人”来拍一部电影的目的和虚荣比“家人”本身要重要得多,所以看电影的过程很不舒服。若非像《日常对话》这样有用影像表达的强烈动机(毕竟在曝光家人时,同时也暴露了自己的焦灼,是用电影寻求和解),我并不觉得私人影像有公开化的必要,何况电影还要参展、宣传,整个行为予我而言都很吊诡。