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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
挺无聊的,没有内涵,尝试探讨大学生成为妓女的真相
女星
95.18,援助交际的内幕,中年危机的女性,朱丽叶·比诺什两点,全身。
模糊表达不高级,人物行为不理解。
女主对两个援交女的采访,有点没抓住重点,包括女主这一条主线,也没有讲好,好在电影有朱丽叶比诺什支撑,餐桌的那一段也不错
斯万我真的….斯哈🥵
电影里每个人用性欲表达了自己赤裸的表白,整部电影着力想表现人们内心抵触真实的欲望。
seen 202011.25.23 all can express is……
这不是女权片,应该说是导演想表达的一部女性电影。女主通过两个特殊行业的受访者,再次深入了解了男人,也打开了自己欲望的潘多拉魔盒。不管是想而不敢,还是想而不能,都会被婚姻、家庭、道德的枷锁禁锢。她从不理解的特殊行业从业者到羡慕她们在青春里的不同“遭遇”。作为女性导演,导演表达自己想说的内容,但是有些片面,其实在中老年的婚姻关系中,不止是女性,男性也一样在面对枯燥沉闷压抑的生活,这是双方的需要协调统一的,而不是纯纯对立的矛盾。最后还是要假笑的坐在餐桌上继续生活,这何尝不是一种对现代婚姻的讽刺。
和老板吃饭的餐桌上,镜头从比诺什背后扫过去,餐桌变成PC老白男的聚会,让身为观众的我直接进入到比诺什的精神状态。《始于极限》里上野千鹤子把有性体验的女性分为几种,已婚女性是无偿提供性(或用婚内性体验换取生活支持),性服务者自认为是自食其力,靠个人获得报酬、不依赖于婚姻和男人的供养,铃木凉美把用性服务换取来的报酬作为她心里对猥琐男的标价,以此来贬低靠购买才能获得性体验的男人。对比电影里的两位生活所迫妓女,和比诺什所饰演的工作家庭两头担的编辑+孩子屡教不改不听劝的妈妈+没有正常性生活的妻子,感受到女性对于自己严格苛刻又残忍,而这里的男人们为了缓解压力、为了拥有夫妻间不常有的特殊体验,轻轻松松就可以通过PC消解,这样的双方是无法实现长期的平等交流和信息互通的。
情欲是真的,爱情却是假的;前面美好的交易是后面残酷反转的铺垫;你老了,再怎么献殷勤都没有那些年轻的肉体。这大概属于优秀的女权电影吧,刚开始是对这场交易的美化洗脑,后面是默默的平淡的击破。
整个电影温吞吞的,看着人很闷
除了剪辑顺序比较没有头绪外都还不错,跳舞段落的暧昧氛围很抓人~(以及,饭桌上的两场镜头也蛮妙的)
4
一般的一般
女性导演的细腻,一直关不上的冰箱,作家的手指,各种美食
记者采访了两个援交少女,出一篇采访,自己被工作生活忙的焦头烂额,才能维持家庭体面的生活,在工作过程中逐渐扩大对男性丑陋方面厌恶,包括但不限于男性招妓、看黄片、酒场吹逼、推卸家庭责任、甩锅。看的时候就觉得本片“女性”成分很高,一看导演果然是个女的
房子非常不错 演得非常之自然 摄影很美
过于真实
导演用多场sex戏份来表现出买卖之间的sex与爱情之间的sex的不同,前者是支配、发泄与慰藉,后者则是单纯的甜蜜;有趣的是,女主刚开始问的问题可以看出阶级不同世界不同,她并不真的理解她们,所以只能从女性角度出发才能有突破,暧昧地两厢映照自身的情欲与家庭,换个角度果然看到真相的一地鸡毛,但明知如此依然保持婚姻、明知如此依然是个异性恋,这是社会赋予人类自身的无奈。许多片子让人感觉太长啰嗦,本片则让我感觉太短,许多东西明明就差一点点。3.5.
影片完全没有表现出导演想表达出的东西,同类型下不如“雌猫们”。隔靴搔痒,前三分之二甚至不知道这是在干嘛。尺度是无意义的尺度。
没理解,