7，风尘救国，城市（上海）又一次成为了罪恶和堕落的象征，几段闪回拍的不错，不是用字幕卡而是用蒙太奇来转场，孙瑜在美国确实学到了很多好莱坞先进的电影技巧，黎莉莉前后扮相反差也是比较大，网袜应该也是跟美国电影学的（笑哭），孙瑜真的算是个洋气的导演。

相对于当年的洋车，中国土产的独轮小推车，优点更明显——左右两排，可以坐很多人，大概等于今天的地铁啦。吻，先向左边的女的吐一口烟，再吻右边的女人。女人露大腿，当年的电影已经司空见惯了。

早就该看了……深受德国表现主义和苏维埃蒙太奇影响，斯登堡《羞辱》中国左翼版（c.f. Miriam Hansen），摩登上海的新女性/堕落女性、闹革命/扮靓靓一体两面，黎莉莉确实有几分Dietrich的神韵，后者的对剑补口红在这里变成了换回乡下姑娘的装扮，并在枪口/镜头面前摆pose（呼应采莲一场）。太好玩了。

乡村与城市，上海与海上，表哥和表妹、妓女与革命。

和野玫瑰相映成趣的感觉……

菱菱一角明显就是孙瑜为代表的左翼男导演对革命大潮中理想女性的YY结果：富有革命精神，深处逆境但对生活对未来不放弃希望，毫无怨言甘愿牺牲，单纯善良美好出淤泥而不染。全片黎莉莉最绝的一场当在餐桌上以一敌五，语言，眼神，手，脚，简直把交际花那种风姿和在男人间的游刃有余全表现出来了！

机位有错乱之嫌，但结尾的运动还是好的

很傻很天真，说教颇浓的左翼电影。那时上海就有渔网袜了，在那样的氛围里真叫人眼前一亮http://yunpan.cn/Q4DE7WZKnIiBd

1.意识形态够充足，说教意味够明显2.菱菱这个女性角色更多的是被男性知识分子塑造出来的理想女性的形象，单纯，善良，自尊，为了革命而自觉牺牲。其实这个角色并不真实3.黎莉莉真的很出彩，无论是天真的姑娘还是假装情场高手4叙事上有小漏洞，但是孙瑜刻画乡村青年恋爱的轻松美好真是细腻自然

技術方面水準高,表演也不俗,但故事有點牽強,特別是片末女主角臨刑前面無懼色也算了,英雌本色嘛,可是面無懼色之餘還要笑着感化行刑官,雖說是出於意識形態上的需要,但未免太扯了吧

中华影坛第一号清新大腿一口气把后来那些装叉的小清新黑丝袜统统秒掉了！莉莉爆丽！

这部电影孙瑜的左翼倾向明显得近乎直白，甚至公然在字幕中出现“革命”的字样（当然这革命指的是国民革命军的北伐）。影片通过个人的悲欢离合展现时代的变迁，用个人的辛酸血泪来疾呼革命的的必要，主题通过片名就已表现得十分明确。此片中黎莉莉扮演一个天真烂漫但随即堕入红尘的村姑，别有情趣

如此样板化的电影，却看得泪如雨下…… 黎莉莉有种【思无邪】的美

前半段孙瑜的诗情和哀伤都到了一个境界了！黎莉莉真是太好看了，她去世时有报道的标题是“中国上个世纪辉煌的三十年代电影的大门彻底关闭。”三十年代的人是不能复制的。

左翼电影运动

太老了，镜头晃动得眼睛很累，还是默片....可却停不下来地继续看完了。快80年了吧

黎莉莉好骚霸。

8.5；孫瑜之悲涼

又是TM中国历史课要求看的。。

跟《神女》有相当大的差距

有诗意般的乡愁，有冷静的城市现代性思考，有诗性的沉思，也有愤怒的指控。