最后10分钟自由爵士的狂乱+镜头疯摇+大爆炸+戛然而止的静音，教科书般的60年代激进左翼式大结局，山下洋辅的配乐绝了。

先前看的，我好像把这个和鬼畜大宴会搞混了。

7.7 如《死者田园祭》《绞死刑》，不管怎么样拍室内剧，都要跑向日本街头。性、暴力与宣言都是政治，大岛是安保苦闷的失败完成时，若松是赤军激进的高潮进行时。

看完不再想做爱的程度

深刻、鮮血 很多喜歡的元素，英文字幕加分減分

女主形象不错感觉多数时候缺少了若松佳作中对待电影愚钝着灵动的态度 拍得有风格的地方依然妙

又是一部原声十倍好于电影的若松孝二呀。若松孝二经典的黑白灰配色，搭上凝重滞笨的情色场面，空洞无味的口号一般的台词，感觉他在一个很庸俗的层面上阐释了情色=革命，三者之间固然存在某种不谋而合之处（比如僭越运动），但之间的关系也并非那么僵硬单义的（女人的身体被他拍的像死尸，身体的交融止步于单调划一的动作，为了给那些“燃烧啊燃烧”“战斗啊战斗”腾出位置来——这不是性爱，这是自渎，而若松孝二好像也意识到这点），就好像日本那些学生给革命和暴力袭击之间划的等号一般。不管怎么样，两段餐厅唱歌的场面加上后面狂飙猛进的自由爵士/“自由运镜”一定程度上撑起此片。

一场无组织的革命会带来什么?死亡，悲剧，两具过曝的躯体，一双能目睹黑暗的眼睛，一切美好的事物。

情色＞配乐＞剧情，萨克斯配炸弹很飞，喜欢街上的镜头和色彩。

9-/10十月已经倒下。。

the masses will always be masses. 不得不想到王尔德的那句金句哈哈哈哈哈哈哈哈。纪念日本赤军（如今是“恐怖组织”），就像肯洛奇回望西班牙内战的那部《土地与自由》一样乏善可陈，但！

爵士配乐棒呆了！

无理/盲目/官能爆破

曾经生活于那个年代的每个导演，在他们作品中总能发现相似题材，可见六七十年代运动与革命浪潮与电影艺术并进。若松孝二的思想运动残体与性功能的残缺有着对照性，此片也与30年后《联合赤军实录》隔空呼应。总体来说，若松孝二与大岛渚，筱田正浩的镜头比较有些距离，稍显粗糙。

经典的左派大哉问

日本人拍这种社会思想探索的片子真有自己的一套 尤其是战后各种民族意识的泛滥 片子里应该算是日本的极 zuo 思想了 暴力有那么一点点美感 十月和秋交合的时候画面变成了彩色 还有他俩在床上口头做了一首诗。

10 年轻的时候谁还不是个左派的傻逼了？

[A]- 街头爆炸段落剪得很精彩。

盲目的代价，激进与情欲的交织。

投弹与情色，是怎么关联的

3.5。

若松孝二在本片中已经更加昭然若揭的将他激进的、无政府主义的世界观融进了色情心理剧中。