来来回回

本该是很有趣的，直到出现了一个过于潦草离谱的结尾

60年代的法国街头，已经是车辆拥挤。故事很简单，但是节奏却很好。爱情也像是赌博，无关输赢，爱着就好。

竟是早期好莱坞风，喜欢每每开始转盘时候的配乐，最后两人转出了这个循环。克洛德·曼长得像裘德洛+温特沃斯·米勒

结局来的莫名其妙，前一秒嗜赌如命，下一秒改过自新。

啊啊啊啊啊好久没有看电影了，现在更加珍惜观看每一个镜头，室内的调度，丝滑的Pan镜头，赌场、旅馆和海滩…谁不想赌赢一大把钱以后和年下弟弟一起去旅游啊，最后一个镜头好甜蜜，心如死灰的我真的很需要约会！！

还有比赌徒更随波逐流的人吗

第一个镜头极美。

这结局！！？？导演急着上厕所吗？

主要人物就是男主让、女主杰基及让的朋友，主要场景就是赌场和宾馆两处，主要行为就是赌博和两人争吵和好，这样极简的片子不烧脑，俺津津有味地看完了。让是初出茅庐的小伙子，遇人不淑，先是被赌徒朋友拉下水开始赌博；后又被视赌博为信仰的散发着迷人魅力的女玩伴羁绊，并深陷爱情之中无法自拔，好在他尚未陷入赌博之中而无法自拔。最后让以与杰基分手相逼时，杰基冲出赌场与让紧紧相拥，影片戛然而止。但是，你若以为杰基从此幡然醒悟、金盆洗手，与让一起过上平常生活，我觉得那是大错特错了，嗜赌是种精神疾患，不可能为了所谓爱情而自愈的，让的挽救最终会证明是徒劳的。6.8分。

开场镜头迷惑性极大，闪前结局似的倒叙结构欺骗，使人看到结尾时惊奇的震撼感加倍。用片内赌博情节的方法来处理女主后半段的选择，当一人烦闷想要脱离，一人沉醉意图翻盘时，恳求者的每次请求行为都成了赌博，在渐渐输之后最终赢到了的爱情，也表露德米的爱情观，爱情本身就是一场赌博。从类型的反馈机制上看，德米深知怎样给出最好的观影震动体验。其间情感抒发处，德米不愧是好莱坞粉丝与歌舞片大拿，每当两人情感正浓、热情相拥时，同一首乐曲必然响起，不遮掩隐藏的直接烘托情绪，浪漫化到极致，也有着充分法国新浪潮轻灵的气质与放恣的姿态。可虽然节点处共情不少，但故事实在过于简陋，德米的爱情故事总是缺少可信服的过程与形态，哪怕自身导演风格足够弥补不少缺陷，但在过渡和日常戏份中依旧太过无聊，而且一旦导演部分失手，便是灾难性的问题。

看有些打5分的观众写的评论让我很无奈，一个再俗气不过的爱情故事（战胜了成瘾）竟然很有艺术感，可能外国的月亮确实圆，屁也香；

这部电影上映期间有没有掀起赌博热？

B-

两个烂赌的传说

不是爱情万岁也不是金钱至上也不仅仅是关于瘾和迷信。关于命运（再次相遇），信念（gambling is my religion），和有对有错的一念之间。关于chasing a rush, a whim, and a thrill

无论从剧情还是审美上说，结尾这个无比仓促的圆满都太没道理了，给一个让娜·莫罗自己在赌场一边输一边哭的镜头或者在英国人步行道上独自远去的长镜多好…但雅克·德米似乎偏爱美好结局，从他第一部《萝拉》开始到后来的那些歌舞片，好像大都是团圆收场。另外，这部片很单线条（男女主进出赌场），不像他其他电影那么丰富。当然，爱与赌博/爱便是赌博这个题目还挺好，而且情节到摄影都为把赌博塑造成一种超自然的力量——女主说“赌场就像教堂”——服务：每次进赌场拿钱换筹码、出赌场拿筹码换钱的过程都被精确记录下来，生出一种庄重的仪式感；尼斯赌场进门处的玻璃长廊不断反射着人影，突出了变幻莫测的氛围；结尾处给的从赌场里拍向门口的镜头突然后拉，退到几乎全黑只有门口亮光中有男女主两个人影，仿佛他们走出了地狱…

看完之后请把断指轩辕的教诲默念三十遍！！

无聊

bgm太好听了，德米真的很会选音乐我是没想到竟然he了！原以为肯定be的！

（2021.9.21）第一次看Jacques Demy。场景很少，但还是相对完整，中规中矩的关于赌博的故事，能看下去也得感谢Jeanne Moreau的风韵和Claude Mann的帅气。

仿佛被电影宠爱一般，久久沉溺于其中的情绪，现在仍难以自拔。雅克德米的目光竟是这般的轻柔和灵动，每个幸运的时机总会伴着乐曲降临，失意过后也往往有属于音乐性的不期而至的欢喜调和。新浪潮的浪漫和轻快在海浪和轮盘赌声音的交织中尽情挥洒。俗套的赌徒故事在德米手中奇迹般成为“真爱至上”理念的完美载体，观众可以共情的空间压制到最小，目光唯有追随角色在海边和赌场间的反复漫游，聆听摄影机中每一分每一秒的欢欣跃动。爱情似乎也同赌博时的运气挂钩，在男女之间没来由地游移，结局虽有些许冒犯和突兀，却是童话时刻的一次乍现，是德米和电影给予身为观众的我们的馈赠。