7小时 剧情经典

1. 去年看了一半，今年看完了另一半，具体分了几次已经无法统计（……）2. 圆画幅、方画幅、铁道洞画幅、横的竖的椭圆画幅很花里胡哨，叠印、模糊效果也很多 3. 恋爱时情话与落花也太浪漫了 4. 火车上加速手忙脚乱，给个小蜗牛镜头笑死我了 5. 山羊和狗狗可爱捏

补标 忘标这部了😂

2023，标记第1105部

如果你说阿贝尔·冈斯有什么缺点，那只能是因为他太过于专业和熟练了。

标记一下，未完全观影

考古

生肉

印象派电影最重要的作品之一，今年刚好是该片问世的第一百年，致力于以视觉节奏而非文学叙事来表达人物主观情感，片中人物情绪不是靠演员表演而是靠画面节奏变换实现的，是电影历史上单格镜头的第一次使用；所有的实验和尝试都为电影成为一门独立艺术作出了重大的贡献。还有冈斯对命运巨轮下无力反抗的人们的深切关怀，他们每一次压抑住内心涌动的爱，每一次为了爱而作出的努力，每一次颤抖和悲怆，在冈斯的镜头下都能完全地被展开，被投以最真挚的凝视。这是我这辈子看过的最长的电影，本以为过程会非常难熬，没想到令人心碎了又碎。也许那些强烈的违背常理的愿望都会以一种带有极大缺憾的方式实现吧。

7小时修复版没有一次瞌睡！这个德国骨科+鬼父式设定的故事因为双男主过于崇高的道德自省被从潜在禁片列表里拯救出来。父亲通过将自己对养女的爱恋移情至自己职业的机车从而走上绝情的激烈的自我斗争的道路，从上半部分借道酒赌到后半肉身为Bergfilm的雪山崇岭，冈斯将城市史诗（茂瑙式）直接与德国山地浪漫主义（冰川悬崖帅哥为靓女斗殴元素一个不落）打通，你以为在看法国电影其实他整了一个弗里兹朗！激烈的情感通过一盏盏鸢尾花特写剪辑、字幕卡快速上摇的雪地血迹等等独特的上世纪初的表达美学维持着对本世纪观众的冲击力度。转动的轮子是火车、是道德责任、是高山舞蹈、更是命运。摔在冰川上像朵绽开的花的哥哥、双目失明最后在女儿之奇迹回归中安然去世的父亲、和被富商抛弃苦苦寻回父兄的妹妹，可以说是结合了那个年代所有苦情戏码

NYFF 61 睡得天昏地暗。中途离场。

幸福不是高兴，幸福更甜蜜，也更忧伤。

看过的时间最长的电影，近七个小时，分为四幕，类似于电视剧，只不过电视机还没有发明，只能用电影这个媒介放映。轮回这个主题一直在重复上演，印象派电影，开拓电影心理叙事，追求自然物象与人物心理和精神对应，摄影技巧适应人物心理和精神的视觉表现，强调节奏性剪辑的重要性。例如悬崖那一段的快速节奏性剪辑。

法国印象主义；法国电影史。印象派特点：①不注重故事情节，着重创造氛围。②以风景或者背景作为影片的重要角色。③追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。史诗片巨匠冈斯的早期作品，原版长达九个小时。影片的革命性表现在如下几方面：开场的火车事故蒙太奇采用快速剪辑，极具震撼力；平庸的剧情中增加了大量文学典故，丰富了内涵；摄影和剪辑均具有一定的形式感，如镜头的节奏跟音乐相吻合，画面中的机器被用作现代化的象征等，开启了“纯电影”的先河。片名指命运的轮回、欲望的轮回，由车轮形象来暗示。创作特点：印象派在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调上将人们习以为常的风景诗化。

四幕剧结构，前两幕发生在铁路旁，后两幕场景移至雪山脚下，幕与幕之间以旋转的巨轮来转场，紧扣“巨轮之下，难以逃脱”的主题。大量使用叠印，人物的主观镜头画框遮幅为椭圆或其他图形。主观性的镜头语言：西西弗模糊的视力在影像上呈现为模糊的镜头；艾利思念诺玛时，诺玛面孔叠印在背景的窗户上，驱之不去；艾利坠崖前回忆诺玛的快速剪辑，创造出一种惊人的节奏感，如同密集的鼓点。关键词——速度，以西西弗第二幕自杀式驾驶诺玛号为例，在影片里呈现出三重维度：空间上的速度（速度越来越来的火车/车轮），心理上的速度（紧张的情绪逐渐加强），表现方式上的速度（愈来愈快的剪辑）。构图上的张力：画面右方是西西弗跟随被撞击毁坏的诺玛号往下走，而画面左方是葬礼的队伍朝山坡往上走，创造了一种镜头内部的蒙太奇。

这是我第一次看如此之长的电影。

难得看的下去的默片。男女主好像大都会里的。火车事故时的那只手的剪影和红色的天空太震撼了。剧情很有趣，人物心理刻画很细腻。

四散而走绵延的铁路叠印溶于水，火车的汽笛长鸣，马雅可夫斯基有言，我的身体里到处是心，到处如汽笛般轰鸣，西西弗抬头眼里只剩雪山，泛着灰白色的光，榔头钉子，在那之前，背负上十字架，二十七年后冰天雪地里重生。起先是真的爱，后来越来越多的欲望，牢不可分，秘密付与酒，敌人，一张纸烧了，却接另一张，艾列后知后觉。他们离开，不留只言片语。陆上一切皆有尽头，站点对应着站点，命运老早走在前头，只等他们抵达。遇上了，一幕接一幕，一轮接一轮，悲剧史诗，烟斗吐出最后一个圈……非这样不可吗？如此这样，才好。

车轮快速剪辑

4- 错失游戏规则在家怒补百年默片- - 序+四章=417分版，两个晚上不时停下来查词完成。序章高密蒙太奇特别棒，结果直入中男情绪流瞬时缓慢看得有点煎熬，叙事也多倚重字卡推进戏剧/可视化小说既视（长篇文学腔不说还插了好多添足quote），章间轮转算经典电影语汇（稻垣浩或有偷师？）末章冈斯似乎醒了，慢火稳煲表演调度与节奏恢复水准，Roue / Ronde太好哭，All‘s well that ends well。 p.s. 故事在今天看会有点过时（而俄狄浦斯王为什么不会），宿命论与牺牲仪式也可以看作百年前道德时尚的一种反映。而三则所谓爱情，也许只是无处可寄的情欲的变格投射。铁轨中的白蔷薇，喻厄运里顽强生长的光亮与希望。

七个小时的悲剧，虽然人物关系简单，但情节跌宕起伏，有史诗般的气势。模糊镜头和多重叠化共同构成了失明的主观镜头。快速剪辑诞生了影史第一次单格镜头，也正式实现了印象派的视觉节奏。白蔷薇指的是诺玛，像是开在铁道这个不毛之地的花朵。而车轮象征着滚滚向前的命运，每个人都无法逃脱它的碾压，成为车轮下的牺牲品。道德与爱情的矛盾导致了这场悲剧，组成了这个诺玛在圆心的命运的车轮。即使像西西弗一样自诩为车轮的操纵者，也只是命运的奴隶。就像那副西西弗家的画，我们每个人都是被绑在命运车轮上的死囚，接受着命运的鞭打。但最后导演还是用引导者之舞给了我们一个充满希望的结局：即使命运冷酷无情，我们也要燃尽生命最后的树木，跳着命运的轮回之舞，欢笑着攀上更高的山峰。

法国印象主义学派补档