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赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
田中邦卫,吉冈秀隆,中岛朋子,竹下景子,地井武男,清水真由美,圆城寺彩,布施博,原田美枝子,平贺雅臣,石松葛兹,岩城滉一,唐十郎,岸谷五朗,串田和美,宫泽理惠,中岛博子,中泽佳仁,根岸季衣,佐户井贤太,泽木哲,内田有纪,柳叶敏郎
A Record of Youth / Boyhood
丹·德亚,吉恩·洛克哈特,帕垂克·诺尔斯,莱吉纳德·戴尼,奈杰尔·布鲁斯
Tony Hawks,Steven Frost,莫温娜·班克斯
幸福的警察(港) / 铁男特警 / Ha-shoter / Policeman
Circles
Sins of Pompeii / Les Derniers Jours de Pompéi
Black Night
好像从语言的在空间里的游动开始,人的存在开始变得抽象起来。这种人身的存在经过时而跳脱时而稳固的镜头剪切,又慢慢的凝集成松散破碎如浮云般的人的生活,于是当试图从四四方方屏幕凝视其中文化的勾结与撕扯时,身份也开始扭曲和凋落。社会生活最后还是变成无聊的样子。
把同性标签去掉后,真的一点看下去的欲望都没有了
前半部分8.5,后半部分7分。
他方的美好都伪装在臆想的糖衣下。
低头?自救?你忘了还有世界🧱(语言、国界、阶级、意识形态
電影講述,一個以色列偷渡法國的男人,喪失了一切物品,包括行李後,發生的一系列故事。可能關係到文化,以及宗教信仰方面的問題,就不是太容易理解電影。不過,電影最大亮點,是男主角的身材和局部器官還可以。
主观镜头与固定长镜共存,观众的视角在代入与间离间横跳。不了解文化背景但我理解那种矛盾,作为外来者想要融入,但其实只是在被当作一种景观剥削。尤其影片让人意识到,齐声回答关于普世价值观的对错,其荒诞感并不亚于齐声承认社达。
似懂非懂其实不懂,说的就是看完这部电影的我。
镜头风格搭配主题倒是很贴切;人物行为和情节的荒诞性;本以为讽刺的是欧洲精致的利己小资,没想到导演想法更丰富233 略显不足的是情节节奏有点问题,导致观影感受有些割裂。
又性感又僵硬
一场延伸到后半夜乌黑的观看。在出神片刻,他把人拉进去,人再如他的悬浮其上屡受拒斥的母语在不经意间溢出来,由此,身份认同不过是另类的诱惑。除了拉皮德致密影像游戏中偶然泄露的意图,似乎看不出其他可指摘之处。
没完全看明白,只看到了好大个鸟。
导演风格强烈!
手中的词典越读越薄,口中的同义词越来越清楚,精神信仰一步步被摧毁。若心迷了路,哪里都是死结。
没有看的必要
形式上越是意識到導演在炫技,就越是無法自控地感到疲憊,客觀視角與主觀視角的不斷切換,還有更多可解讀的符號設置,我能夠感受到其表達背後的潛台詞,而我卻又不喜歡其表達方式,矛盾。
还以为戈达尔上身呢。
以色列也许真的相当不堪,但向往的法国也绝非所想的那般美好。
重看,3→4。
Chaotic, absurd, wtf?
选取的点或话题很抓眼球,然而表现则是颟顸有余自省不足。陷入遗忘过去与拥抱未来均不可得的两难境地,一定有比出于本能的兽性咆哮更好的选择。
因其得金熊奖而看,看完有点失望。