是目前我看过原節子的电影里她的角色最完整饱满的。每个人都有让人厌恶和同情的理由，虽说女性还是很惨但至少不是在叙事上被刻意遗忘的惨，扣一星大概因为就不在我审美甜区上吧，后半部分的确有些冗长了。

回顾也无悔的青春呀，很想也拥有主人公的那一股旺盛的生命力。

还挺喜欢的，原节子有一种奇怪的美。

从一个战败国中去反思自己，这是非常困难的。同时女主一开始的矫揉造作，看得我挺不喜欢的，但正如野毛说需要跌一跤才知道成长，野毛去世以后，女主放弃了一切回到野毛父母那里，无怨无悔下田干活，坚守自己丈夫的信念，虽然挺片面的，不是一种真正的醒悟，但确实是一种真正的成长。为了自由，也要承受牺牲和责任。

第一部黑泽明，短期内最后一次BFI，中间因为太累还睡着了… @BFI South Bank, 01/02/23

严重怀疑手冢老师的特务头子是照着志村乔画的，不能说及其相似，只能是一模一样啊

མི་མི་ལ་ཡིད་ཆེས་ཡོད་པ་ནི་རེ་བ་ཡོད་པའི་རྟགས་རེད།

女主一切的“进步”和改变都是为了noge桑，看得有些不舒服

这才是传说中的“大女主”啊，本片和《最美》一体两面，就连名字都能互换。豆瓣的剧情简介有误

上一年刚拍完日本军国主义战争宣传片呼吁妇女参战的《最美》，下一年就可以拍出反战片《我对青春无悔》原来大师也有两副面孔呢！片名让我觉得很讽刺，像是在说日本年轻人为战争所付出的一切都是有价值和意义的，无论是参战或者反战，都对自己的付出无悔，特别是本片反复出现的一句自由的背后都是牺牲和责任，这个自由指的是什么，也许只有他们自己知道了。艺术本应与政治无关，但是这个电影拍的就是日本的政治立场，我无法把他们分开讨论，关于战争我永远厌恶日本，因此本片不知如何评分，

黑泽明 黑泽明 黑泽明

。看到要去亡夫父母那儿看不下去了。志村乔演坏蛋样子要笑死了。。东京审判的创作团队很可疑，但那个段落很可能许多地方都有。原节子右手划过橱窗。

仍然是一部意识形态分量很重的电影，只是战后完全换了一个方向而已。女主给我一种乱世佳人郝思嘉的感觉。

已经对这种题材累觉不爱了，可原节子依旧美丽

为信仰而活，即是回顾时也无悔的生活。幸枝真的很千金小姐，坚韧、智慧、热忱，理想主义。

天地变幻，伊人不在，可自由之风长存。深刻而充满生命力的人道主义精神，最后半小时证明了黑泽明“虽千万人吾往矣”的宏伟气势。何为不悔？这就是了。即便无人认同，也会水滴石穿，慢慢感染周围人。缺点是太主旋律，有点呆板，但是瑕不掩瑜。

虽然是小明和时政妥协的作品，但确实有力量，内核也不错——回首往昔笑无悔。用了很多缩嵌的手法推进故事线，同时保持叙事的丰满。不过思来想去，幸枝从属于野毛，对于自己父母鲜少问津这一点实在不喜，扣一星。

对敏感题材的表达可能只有这样，粗颗粒、隐晦，在日本、于黑泽明也不例外。

影片的开头很美好，但转瞬即逝。导演花了很多篇幅在女主出狱后执拗与务农的过程，在我看来，埋没田间无法表现出一个人对社会和现实的反抗，最后让人觉得主题摇摆与不明。

想起炭笔画。这样的原节子我并不讨厌，她插秧的样子好看极了。

黑泽明像鲁迅，直面惨淡的人生和不堪的人性，毫不留情面的揭伤疤，展示鲜血淋漓的惨状。小津安二郎啥都明白，但试图遮掩，而且竭尽全力把好都给摆上来。对于演员来说，在黑泽明电影里能够呈现的更多，可惜原节子跟他合作少了些。

在投降后的第一年就拍个战前从反战事件开始后被历史改变的电影，也表明了黑泽明的立场。少有的女性电影，原节子也与熟悉的小津里的形象不太一样，甚至还有更美丽性感的段落。但总体显得陈旧和沉闷，与我国同时期的同类作品也有些相像。资料馆胶片版。