现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。

C＋/ 假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头提炼出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。: )

显而易见《我为什么命该如此》暗暗潜藏着阿莫多瓦的成长史。我们在他这部早期魔幻现实主义风格的作品里可以发现诸多他后期表现主义作品的影子。在无法逆转的《不良教育》里，他讲述着《关于我母亲的一切》和《活色生香》的《基卡》以及遵循《欲望法则》的自己从何而来。这本是一只蜥蜴的眼界与世界观。

不堪重负的中年妇女，自私搞外遇的丈夫，贩毒的大儿子，妓童的小儿子，小气的婆婆，整个家庭都压在他身上，终于在那一天失手杀了丈夫，绝望估计想自杀时，回家的小儿子却让他看到希望，这种结局也许是最好的。

阿莫多瓦早期作品，自己还在片中秀了一把。絮絮叨叨的家庭伦理着实让我喜欢不起来，居然还加了点科幻元素，阿莫多瓦---专注女性题材三十年

一直觉得阿尔莫多瓦写剧本那是牛的一逼啊 但总觉得拍不出和我想的不是一回事 可能是我对西班牙演员不带感吧

神奇的电影，混搭得有点意思，所以说像阿尔莫多瓦这种能自己写剧本的导演还是要靠谱些

很乱灰常乱一贯乱，这是神马样匪夷所思的家庭，阿莫多瓦片里面的杀人事件总是能很轻易的掩饰过去，这是不是出于对杯具女性的一种同情。煮食凶器的桥段，还有特异功能女孩（令人想起霹雳贝贝），这也太有喜感了吧，汗。。不过结局都很完美，女人们都找到了自己的宁静，阿莫多瓦是个善良的好同志

活着即是煎熬。阿莫多瓦手捏着女性的乳房，揉搓着生殖器，以此粗鲁直白的进入主题。在他的影片中人际关系冷漠，亲友爱全无，唯有欲望至上。妓女、高跟鞋、出轨、毒品、同性恋，对女性的侧目则是对生活控诉的缩影。

Money for nothing!!!My first Almodóvar.

独立的女性在阿莫多瓦那里总是那么耀眼

在男权主义社会里，女性是无处可逃的，正如《肖申克的救赎》里“被制度化”的囚犯。怒而杀夫、摆脱“压迫”的女主角，丝毫没有自由的轻松和喜悦，反而经验了幻灭的虚无与悲伤。直到做男妓的小儿子归家，向她宣告“这个屋子里需要一个男人”，她才重新找到了生活的勇气和目标。【10】

因为老阿的片子，我认识到了西班牙这个美丽的国度，也因为老阿的片子，我对母亲这个伟大的角色有了更深的认识。这部片子是回归的前传，老阿再次把目光对准了一个大家庭里的母亲，在老阿的画面下母亲永远是最美的。

为什么女人不能化下妆，那为什么男人不能包装下鸡巴？

为什么我对阿莫多瓦一点都提不起兴趣

阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的事件表现。（清洁工 武馆）

三星吧。看的我想睡觉，好困。。。。还算不错吧。不知道现在马德里什么样子，想去西班牙。还是给四星吧，叙事确实有些瑕疵，不过整体还是挺有意思的。如果叙事再精细一点，就很完美了。

一往经典路线~ 阿莫多瓦就是个大左派~

呃，我看得阿莫多瓦的第一部电影，呃，果然很符合我的口味。

卡门毛拉的好看我再一次确认了。12岁的小同性恋好萌，大儿子也萌。红和绿，真热闹。