压抑沉重绝望，婚姻不幸对于旧式女人来说生不如死，彼此折磨的痛苦无处可逃，丈夫情人无可依靠，一度寻求的事业也半途而废，难以自救。清高洁白柔弱的雪沾染不得半点尘埃，雪夫人是无法存活于世的古典美人。

雪夫人作为一个封建制度影响下的妇女被摆到台前，并以小三这一个新女性作为对比，她的原型多半是雪女，但又不含雪女的狠。

摄影机继续穿梭在大大的别墅里，被困住的雪夫人。

幸好没让田中绢代来演，木暮实千代扮雪夫人显然有说服力的多。

徘徊在丈夫与情人之间的雪夫人，一边受制于丈夫肉身之苦，忍气吞声、唯唯诺诺，一边与夏二间上演东方式收敛情欲；夏二的虚伪、懦弱是雪夫人痛苦的延伸；结尾通过侍者的一个左右横移镜头交代雪夫人步入永恒的夕阳中，地平线之下的死亡之湖中。影片的空镜头、构图以及雪夫人都流淌着一股淡淡的哀伤与悲楚

md怎么有点看不懂的感觉，一定是因为不是田中绢代哈哈哈景还是挺美的 不太喜欢木暮实千代在里面的表演，久我美子这次倒是挺讨喜的

太乱了 跟我看的字幕也有一定关系 但叙事角度一直是飘忽不定的 一会女佣一会夫人一会又老爷了 终场前的镜头不错

情节上有点儿跳跃感，女子们都好美，男的没一个好东西，不过美男子上原谦的这个角色，相对不那么渣。

3.5/10

导演跳槽到新东宝，女主演换成木暮实千代，她过往更多是扮演妖艳恶女，在本片里却是清纯可怜的形象。题材游走在情欲大尺度边缘，顺从的雪夫人想离开野蛮的丈夫，却被“内心的恶魔”操控，总是要接受丈夫的交欢，限于当时的开放程度，不便于直接展示，只能用第三方视角的反应和褪下落地的衣袂来暗示。最后一节里，情人和朋友的合谋陷害，可能是没太讲明白，显得丈夫的落魄转变得有些突然。结尾雪夫人行走于云雾笼罩的山水之间，这一段拍得非常凄美。

可悲可叹

【开始补日本电影】灵与肉的三角恋情，懦弱风雅的情人vs发福版萨德式丈夫，如此配置强行以纯爱收尾令人失望。外圈的女仆、小妾、秘书出现的莫名其妙，尽管每个人都在做不无辜的事，但不能说他们不善良；或者说无法给模糊的面目定性。女仆视角仅在开头与结尾处插入，这两处毫无女性视角而言。本片是彻头彻尾的男性电影，雪子内心挣扎的台词看来犹如笼中之鸟，因此死亡是必然的选择：如此柔顺地走进山野、穿过雾气、淌入湖底，是美丽的。我很喜欢。

三星半

又是一曲女性悲歌，雪夫人其实是个沉浸在与丈夫SM关系的人，情欲在这里是很关键的点，同时也造成了她对情人的迟疑，女佣视角从崇拜到看不起，参与度不是很够，所以有点隔岸观火的感觉。

为情所困，终究逃不过烟消玉殒

女主是两个男人都喜欢么？沟口，请不要让你的女主跳河了！！！我每次看到电影里出现河，都担心你的女主要寻短见。

中盛D5

勉强能看，配乐剪一(?)星，太喧闹。和《驴子巴特萨》一样，这个拜倒在粗暴猪头富二代屌下的、纯情M男M女无脑仰慕的抖M弱女子形象，放在当下中国的背景中看格外写实。而由“我想就这么一直睡过去”，“-你要变得坚强。-我不行。我不行。” 这些 (被配乐毁了的) 台词所表露的颓靡抑郁绝望的悲观主义女性观又太迷人。片末不惜用多场戏揭露的男主人受两朋友欺骗，琐碎又冗长，令人费解，而女主完全被置身画外；事实上，全片给女主的小景别比给上原谦的还要少。其中有代表性的一场戏是，夏二提议开旅馆，画面由大远景切到两人的近景，夫人背对镜头，正要转身画面就切回全景。卑微到无法让我们多看几次、看清并记住她的脸。

时光解构·雪夫人绘画日拍夜惊艳。摄影风格依旧是风格化的长镜头，加适当分切。长镜头，调度丰富，微妙。分切惜墨如金，给重要信息或者演员情绪。

我还以为雪夫人要画画呢，结果从始至终都没有绘图的影子，只是沟口在绘一个女性悲剧的图

诡异 缺乏说服力 开头滨被迫在主人夫妇行房后为雪夫人叠和服 镜头从背对着我们缩在一角的滨摇到那个人脸配饰上 这里生硬到近乎诡异 上原谦被沟口保护形象（删去了强夺滨的戏）却像个x无能 结尾美不胜收 远景迷雾搜索寻唤 恍若《奇遇》

可怜之人必有可恨之处吧！