7.批判现实主义社会问题片。沟口恨男人么，恨女人么。如果恨，恨的也是落后的社会观念及其形成的规则与制度所带来的苦难，这个时代的女人活着就是悲剧，对于悲剧必然性的无可奈何的命运。

近代残酷plus版《青楼姐妹》

描述的是底层那些像吃碎肉的野鱼般的女人们 “承蒙你们的关照” ps字幕错得令人费解

战争对于老百姓来说永远是最残酷的。

旬报第三名。沟口并非一个全能型导演，但他会从社会角度拍各种女性题材。而本片妓女与传统中的艺伎不同，初看还算新颖，但没有铃木清顺《肉体之门》深刻。战后此类职业被称为吉普女郎，虽然沟口镜头发挥稳定，但对于她们的研究明显不足，另一种角度来看凸显出这种职业的兴起如此迅速，是战后女性生活的艰苦所致。

日本战后女性生存实录，这是沟口情绪表达比较强烈的一部，这也是战后几年内世界电影人的一种通病，有种“憋太久了，太多话想说，不吐不快”的感觉。

悲惨的战后日本女性命运，和在片中隐形的，作为被服务对象的美军。从这部电影上映到现在，这么久了世界好像还是没变。世界的规则和权力结构还是主要由男性组成。女人随处可见地被挤到犄角旮旯，与同性抢夺被男人享受殆尽后所剩下的有限资源。

完全看的是英字，TLF的中字简直是灾难。

大社会下的小人物，是导演们最爱的题材之一。想法有，细节处理也做到了，但整体氛围很难让人沉浸其中。

以我的角度来看，很难相信沟口是女性主义者。。把女性塑造成受苦受难的圣母，实在是无言以对

说教味太浓了，只是一部一心表达女性在特定社会中的悲惨生活，要让女性自强自爱自力的电影，但生计靠精神能就维持下去吗？？？？？

1. 从家庭的分崩离析开始，到我们一起回家的念白结束，一方面是对家庭对孩子的渴望，一方面是顽强自立的追求，这种矛盾不单是战后女性的生存难题，也是当下的难题。2. 男权统治社会无处不在。性别的区隔无处不在。3. 废墟和建设中的都市。4. 剪辑上的省略。5. 女性服装和发式，站街女的身体一定要倾斜且有所依附。6. 站街女群头的黑社会性质非常有趣，可以说是自我对身份的不断强化，他们不允许身份的变化，否则自己就变成被道德衡量的对象。这种自我驯化自我规范通常是在违法行为中产生的高度自律。

有些时候人物行为动机很难理解，但是这或许就是时代的隔阂吧。

一团混乱

结尾非常宗教，像是被鞭子抽打钉在十字架上。梅毒是毁灭世界的希望。

日本苦难年代三个堕落女沦落风采

女人对女人也如此狠毒，真是吃人的社会

第一次看到这种银幕形象的田中绢代，突然觉得小泉今日子有点像她了。战后逐渐恢复的日本，男性开始花天酒地，而可怜可悲的女人们却是被欺侮与被损害的，成为破碎的了。通过对夜之女的群像镜头看出沟口这次的确很狠了。在这个时间节点还很容易想到意大利新现实主义。

夜之女，就是指站街女。

6/10 为数不多还没看过的沟口 75分钟有些地方略仓促 田中娟代饰演的主妇前中后的转变太过极端化 人物形象立不住 做站街女的时候突然性格大变 对妹妹语言攻击 满满的嫉妒（虽然是小夏不对在先）后来又瞬间回归良家妇女好姐姐 救赎失足少女 结尾又拳打脚踢。。。我是有点无语了 前后脱节太大吧 不是说人物不能多面 但是笔墨不足就容易太过跳脱 最后的哭戏/打戏真的有些尴尬 从被坏男人伤害到被“好男人”（院长）洗脑（满口贞操blablabla）这些人下手是真的重 果然只有女人会对女人这么狠 开头的音乐听10s觉得贼像贝5 但是那个音准又有点一言难尽 听到30s真的是贝5 结尾又来 这录音效果😂 我真的都快听不出来是什么曲子了

失去亲人的女子，生途无着，毫无例外地，站到了衰败的路边，饱受时代的伤痛，男人不可靠，社会太糟糕，田中绢代在苦命中维持着强悍，依然逃不掉悲哀地呼喊，片尾废墟之上同命女子的攻击、拉扯、哭嚎，让怀抱婴儿的圣母像，失掉了该有的颜色，黯淡无光。

难怪。。剧情有断层。原来我看的是阉割版