赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
愛我在今宵
杰克·艾伯森,梅林达·狄龙,贾德·赫希,乔·纳马斯,苏珊·沙利文,梅尔·斯图尔特,乔丹·查尼,尼古拉斯·普赖尔
Forgotten Dreams
Boys' School
安东尼·舍尔,阿历克斯·哈赛尔,贾斯珀·布里顿,Elliot Barnes-Worrell,Martin Bassindale,安东尼·伯恩,肖恩·查普曼,保拉·戴安尼索提,奥利弗·福德·戴维斯,Nicholas Gerard-Martin,Robert Gilbert,Jonny Glynn,妮娅·格温,Jim Hooper,优素福·凯尔科尔,珍妮弗·柯比,山姆·马克,Keith Osborn,Leigh Quinn,Joshua Richards,Simon Thorp,特雷弗·怀特,Simon Yadoo
大卫·田纳特,奈杰尔·林赛,肖恩·查普曼,艾玛·汉密尔顿,奥利弗·福德·戴维斯,Gracy Goldman,Michael Pennington,Marcus Griffiths,优素福·凯尔科尔,Oliver Rix,简·拉波特泰尔,Sam Marks,Jake Mann,Keith Osborn,Edmund Wiseman,Simon Thorp,Joshua Richards,Elliot Barnes-Worrell,Miranda Nolan,Antony Byrne,Marty Cruickshank,Jim Hooper
The Saga of Tanegashima / Teppo denraiki
Dorothy Phillips,Frank Dayton,E.H. Calvert,Dolores Cassinelli,Bryant Washburn
虽然没睡着,虽然也贴合了post-metoo,也改动了部分角色性别。但是真的太说教和道德剧了。结局的改动,更符合现实。但第一幕一开始维也纳舞会的设定几乎全然和后面的剧情脱节,其他也没看出来为什么后续操作中有要放在20世纪初的维也纳的必要。被男人抛弃后还特地去用身体挽回婚约的操作,就更不符合时代了,放在莎士比亚那时期倒是容易理解。见习修女的装扮倒是有一瞬间让我穿越到音乐之声maria。反派角色演技一般,另外两位主角觉得尚可。其他人没有多少存在感。喜剧人物那段戏纯属打发时间。这剧本我反正不喜欢,难怪搬上舞台不多。
喜欢镜面的舞台设计和对女主角Isabella结局的处理方式,其它方面就很中规中矩。权力滥用、伪善、女性在强权下的话语缺失,一方面因为这些问题在400年后的今天依然广泛存在而感到无奈,另一方面又为400年前敏锐的社会洞察力而惊叹。
rsc版《measure for measure》好看,因为对原作的时代背景改编不大,所以台词更原汁原味,就是我爱的那股子莎味儿[二哈]经典之所以为经典,正是因为其反映的对政坛对权利对男性霸权的反思能适应各个时代,比如当下的metoo,比如鲍毓明,等等等。遗憾是最后的结尾略显仓促,慌慌张张地便安排了角色的命运,让犯过罪行的恶人与工具人般的女性角色成婚,岂不又是一个悲哀结局。
婚前性爱若缘于真情,便是最圣洁的;道德若遮掩虚伪,便是最下流的;法律一旦沦为私器,便是最可怕的。摄政王胁迫修女用贞操换取亲人的生还,可合法的慈悲怎可与肮脏的徇私并肩而语?监督缺失后,权利滥用,德不配位,公平正义被践踏……人们有理由对手握大权的人要求更严格。性别政治古今未变,面对修女的揭发警告,摄政王“谁会相信你呢?”四百年后MeToo发声了。
24小时限免福利。这部根本不是HE,而是惊悚结尾吧。做坏事的摄政没有得到惩罚,反而有了一个爱他的妻子。唯一被吊死的是说公爵坏话的人。女主始终没有逃出被性胁迫的陷阱。公爵玩弄权力,随意操控所有人的命运。这一切太像现在的社会,大多数男人都又渣又不负责任,利用权力胁迫玩弄女性。摄政说,who will believe you, my false outweighs your truth. 实在太像黑箱里面的描述。看不到女性的出路。
不是莎士比亚最好的,但主题还是能够突破时空和地域的局限,水平比普通的剧就是高一些。公爵塑造得最好,他是一个好人,却也有很强烈的私心,表面上他反对安杰洛滥用权力,但最后权力回到自己手里时,他也无视法律动用私刑、强占见习修女为妻,同样抵抗不住权力带来的诱惑
昨夜子时,本想一鼓作气看完NTLive的限免莎翁剧《第十二夜》。结果无意中发现皇家莎士比亚剧团(RSC)也推出一部限免莎翁剧《一报还一报》。男人嘛,总是喜新厌旧,立刻转到新页面。核心主题是权力不受监督而滥用。去年上演时很是契合“MeToo”运动,今天观剧与当下的“李星星”等案呼应。上半场的紧张压抑把观众带入伊莎贝尔的两难境地,会有刺痛的感觉。下半场公爵主导审判,莫名其妙全都宽恕了道貌岸然的安杰洛,来了个“皆大欢喜”的Happyending。编导是不是对“法理”有什么误解,从张力十足到非常泄气。表演真棒。这个剧场其实是三面台,好有趣。
非常RSC,布景很漂亮,很吸引人。A world of corruption and temptation. 四百年过去了,还是如此,真·无力感。Measure for Measure. 所有的选择都伴随着其相应的consequence. 结尾伊莎贝尔的眼神,还有RSC配乐的那一抹提琴,既心碎又无力。喜剧?每个人都得到了其应该得到的结局,或圆满或惩罚,除了伊莎贝尔。嫁给公爵是“最好的”结局,可是不是她愿意想要的,于她,只不过是从被迫屈从一个权贵,到世人眼里最好的归宿的另一个权贵而已。The moment of silence. 滥用职权,伪善,宽容慈悲,公道正义,审判,这些似乎在人类历史里永远相伴的主题。
一个常看常新的故事。四百多年前,它以揭示君主强权,专注道德层面的问题剧立身;而到了上世纪六七十年代,又可以在舞台中呼应着越战与水门事件对世界格局的冲击;即使是去年Hugo Weaving参与的澳片,视角跳到移民话题之上,依然收获肯定…足见剧作本身无与伦比的魅力和前瞻性。今时今日,在RSC改编设置的处于世纪之交下的维也纳,又完成了对#MeToo背景下的精准回响与共鸣。那些问题从未真正走远,也始终拷问着对权力、性别以及人性不曾歇息的关注。【“Lucio”的扮演者是《驯悍记》手捧鲜花的Joseph Arkley小哥,我竟然看全了,幸福~】
极限操作薅到了限时放送的羊毛。伊莎贝尔的演员太棒了吧( ˃̶̤́ ꒳ ˂̶̤̀ )结局最后的沉默也是厉害。舞台设计化繁为简却效果惊人,几次被那面镜子惊艳
时间设定和两个功能性角色的性转完全没起到啥作用啊,除了称呼变为女士还是全然作为男性角色看待,三个主角都不讨喜,所谓的拯救还是冠以爱情的假面,为了变本加厉的把玩
虽然背景设定是二十世纪初的维也纳 但实际是用现代视角去审视了莎剧人物 这一点来说好像对时代的局限性有点过于严苛了 但我又很喜欢这个现代视角 越往后看越喜欢越觉得还挺神作的 公爵的作为仿佛揭示了八字里正官格的复杂两面…
喜欢这样的三面台。
难得也看到有青天大老爷最后主持公道的戏,最后公爵那句话意味深长= =
彼时莎翁面对大家不熟悉的新王詹姆斯一世,在笔下推演大权对品性的影响,放到后世,滥用职权、金玉其外等问题依旧有警醒作用。于是当时间从16世纪换到20世纪,正好省却繁复服饰的置办,也是很聪明的做法。但是,改编还是欠了些考量,伊莎贝尔而和玛丽安娜等女性角色还是几百年前的思维,关键时刻也许很难立住,比如面对性强求,会理直气壮要求别人安心赴死得了,又比如为了一个悔婚的人等五年,还愿意冒充别人跟他交合……诠释起来,很不是滋味,尽管我们都知道这里顺应MeToo,痛贬霸权下的性不平等与性勒索。结局的走向也接不上了,特别是放在那个时空。三星半,还是值得一看,感谢新现场限时免费播放。20200425-26
结尾嗅出了一丝丝讽刺的意味。表达有点浅,外加情感转折有些生硬,但莎翁剧的主题放在任何一个年代都不会过时。“理智会阻止她,因为权力会为我撑腰。”一个人平时再才华横溢,再克己复礼,在权力面前本性都会暴露无遗。如果是现代版改编一定会很有趣。演员素质高自不必多说,这个版本的优势在于条理清晰,节奏明快,但乐趣相对就少了些,细节打磨得也不够,不过我倒是很喜欢第二幕开场的歌者和行刑前的热闹。前者伴着黄色明亮的背景,是一种喜剧中的忧郁;后者在诉说生死这么严肃的命题时,却是一种悲剧里的玩笑。
莎剧解锁又一部,惊艳的是四百年过去了,人性还是一如他所刻画。强权、性勒索、Metoo。摄政安杰洛的独白,瞬间让人想起“身为神父恋红颜”的弗罗洛。伊莎贝拉得以全身而退,只是幸运遇上了有意援手的公爵,也就是更强的强权而已。事实还证明,强权的目的从来就不单纯,翻手为云只是等闲。(亏我开始以为公爵只是个吃瓜大叔! 密谋戏是好看的,但这种含着玻璃碴的所谓大团圆结局就…不是说每一对cp都凑好就叫Happy Ending的,只能说现实也是现实的。伊莎贝拉帮玛丽安娜求情的桥段…虽然圣母,也很现实。 题外话1,演孕妇的姑娘谢幕时也是坐在轮椅上的,所以是真的请了一位disable的演员?那就很妙了。 题外话2,1950年的版本导演是彼得布鲁克,女主角Barbara jefford的颜值比这一版有说服力得多。
女人生育了男人 男人却摧毁女人
二百年后不会见证花开,四百年后世界依然不变改,莎士比亚要是知道都要气死(这版好好看啊镜面绝了
这版超于预期,难道竟要感谢人类兜兜转转400年毫无进步?尽管作为“问题剧”,最后的婚姻肯定是值得商榷的,但依然要感谢老莎对性别霸凌与政治强权的揭示;RSC的复排虽然一贯规矩但扎实,角色基本都可信,背景的小小转变和老臣的性转也不乏亮点。读剧本去吧,拿出来反诘今天的强权者依旧掷地有声。