第一部加瑞尔，黑白效果并没有使我觉得无聊。反而女学生和女儿的两个角色，互为相悖的性格，女儿自杀时女学生的劝慰和女学生出轨被女儿爹抓包后的痛哭流涕。两段相得益彰。到底是认真对待一段感情要远远比随性的肉体释放更使人获得幸福感。

116 分 14 秒，黑白摄影挺好，剧情无感，几处迫不及待的站姿做爱

3.5 补某年siff有票但没看成的坑，女儿哭戏演得有点挫，这就是典型头尾分的合/合的分彼此照映的安排。关于分手后走出悲伤和露水情对long-term ship的挑衅，小妈好美，以及想起一些已很久远。：）

不如我常秀哥 该下流点还是要下流点

恋爱让你感觉没那么孤独，就像是给自己裹上大衣 ，而一个人只能自己品尝孤独和悲伤，但至少孤独使你能与寒冷抗争。

“男人跟你撒谎的时候，没有预兆和顾虑，但有一件事他们无法忍受，那就是女人向他们撒谎。所以唯一的办法就是做相同的事，不告诉他们。”喜欢看法国人聊天，有一种只活今天的洒脱，和没有明天的惆怅。

阴差阳错赶跑了小妈，最后她自己又回到前男友

3.5/5

一日情人易，忠诚是克服本能后的选择，哪怕有过不伤害约定，撞见了对方偷欢，仍旧是难以忍受对方不被自己完全占有。人人都有可能是唐璜，但没有谁能足够坦诚面对自我。

出生在17年的《一日情人》让这位40后导演有一种致敬新浪潮的复古意味。性解放过去半个多世纪，性与爱的分歧有些陈词滥调，在电影世界里它不是什么新东西，在现实世界里却仍然填补着话语的缺席。

连看三部法国偷情电影，我的论断：法国人民太幸福了，幸福到了无聊的地步，不得不想着法子去偷偷情来解乏。偷情又何尝不是对无聊日常的一种抵抗呢，好伟大的偷情！

演员好看就成功了大半

2023年9月7日。家常琐事，男女关系，感觉不如之前的女人的阴影处理的好。

再一次证实了高级酷炫的法国电影不适合我

爱和性到底是一元论还是二元论？那要看如何定义爱了。相较而言，性更加简单的多。爱本身是复杂的。既包括自然属性，也包括社会属性；既包含心理因素，也包括包含生理因素。其中自然的、生理的这部分爱，就可以说是性爱一体的。而社会的、心理的这部分爱，则跟性基本属于二元论。保持爱就是保持吸引力。

三星半。时长拯救了故事，导游明智地没有把出轨恋爱亲密关系那点龌龊事拍成又臭又长的烂片。故事本身好普通，就讲了个忠诚与背叛的抉择，以及语言如何不可信（无论是男人还是女人）。

拍这种电影除了呈现导演自身执念之外，毫无意义，你说这剧情想是说什么故事呢？

男人可以很随意得对女人承诺（哄骗），却受不了女人的任何欺骗和不忠。两对恋人的结局从开头到结尾掉了个个，还是有点让人感慨的。片中的演员颜值都挺高，就是两位女主好像，加上影片又是黑白的还没法从穿着上区分，导致一度很脸盲分不清谁是谁。不小心看得删减版，难怪觉得有些地方情节对不上。

一般

Ariane真的好有魅力啊。我和她碰上也会被她迷倒的。Sex可以是消遣，忠诚由本人来定义。自由的活法。

旁白多余，但有教科书般的呈现方式。镜头和情节都是严谨的中心对称结构，片头两组上下行/喘息-抽泣足够显章法。 视点游移非常灵巧（电话说谎情节；Gilles的保证及其失效）。看完觉得大家都有点淡淡的可怜…像Ariane一样，知道忠贞与爱的深浅无关，坚持一日情人好过一生背叛，喜欢理性空洞的做爱，这样的痛苦很具体。Gilles 的存在让我怀疑这种站高一层的审视和自我放逐是否多余，大家都会回归陪放荡朋友逛街后安静回家的一生。加瑞尔比他的同类们枯燥很多，影像时间的滑动像哑光质感，但我很喜欢。

那么多探讨关于欲望和期待的电影，唯独这一部看过之后令人几乎没有印象。除了女次褪除衣装时那丰韵的腰身。