艺术和生活，杨贵媚演得好好

小小一台一出戏，都是人间烟火气

闽南风味 节奏平缓

最乡土的赵文瑄&杨贵媚。1905网的在线版比片长少5分钟。

很好看很喜欢很有趣很精彩

1.福建电影制片厂+香港树根影视制作公司合拍，方育平导演，许鞍华监制，赵文瑄、杨贵媚主演……；2.观影之时，古早的影像质感让我的思绪有种穿越时空的感觉，片中诸如乡村房屋、肉粽、南音、群众聚集看高甲戏等真是勾起了我这个安溪山村人的童年回忆；3.可惜在1905电影网观看的版本大部分不是演员的原声录音而是另外的配音（我去，看完才发现B站有人上传原声版）；…… -15393

普通话再少点更好。我当了解上世纪闽南风貌来看的。

三星半加感情分到四星。台詞中國語與閩南語的文本脫節挺嚴重，趙文瑄楊貴媚與國語太過文氣，少了些野的力量和生活氣。作為時代風貌紀錄在看，滿眼都是熟悉的場景，基本都在晉江石獅取景，看到海邊的礁石反應過來應該是祥芝港，還有熟悉的石獅舊菜市——可惜已經拆除，正如劇中南音與現代舞對台演出、高甲與輕音的競爭，時代的舞台，舊人唱罷新人登台。

粉妆楼，樊梨花，李亚仙，还有一场试探

小时候同妈妈一起看潮剧，她说做戏的人容易生情，容易变心，因为今日同这位同台，明日跟那位对唱，戏里容易假戏真做，生出情来。这出戏里的角也是多情，隔着八九十年代的滤镜，大家看起来多情又实诚，对（他人）的感情事倒是有几分理解。“都知这件事，最不可控制”。

我真喜欢，但我看的标准普通话配音的，我觉得很遗憾。

也就一般吧 不知道为什么同为闽南人却很讨厌泉州文化

人生如戏，戏如人生。

小山君给我的。看的时候想到蔡明亮的《不散》，为什么《不散》会说电影院里有鬼呢？因为电影设定是没有人看电影了，所以荒芜僻静之所往往沦为鬼域，喜欢它的人也都是昔日世界的人，默默地沉下去。《一生一台戏》没有所谓的“鬼”，但可以看到新一代并不怎么喜欢听戏，《不散》说的“还和人看电影吗”与现实相悖，而《一生一台戏》却是实指。最后，想到罗文唱的《戏假情真》:戏短情长台上故事，以假逼真本无意。PS小山君说，那时候台湾一年只有七部电影。

自然大方，平实真诚，杨贵媚和赵文瑄演大陆乡村男女竟毫无违和感。一个个人物都立起来了。鲜活生动，仿似身边的人。剧情自然写实，却不沉闷。看时，勾起了我用电影展示自己记忆中家乡的愿望。方育平确实很不错，是个值得尊敬的电影人。电影也给人一种很自然平实却新颖的舒服感

古早泉州

2017-08-24；黛-佬马题画

本片基本上沒有大事件發生，節奏緩慢，只是描寫了男女主角的感情糾葛，顯得比較瑣碎，穿透力不夠。編導運用紀實性手法和感情描寫相結合並未成功，雖然方育平儘量往商業化靠攏，但故事缺乏戲劇性，使得節奏太過平淡，因此藝術和娛樂都是兩頭空。

与《站台》同一题材，展现改革开放后艺术团（文工团、戏班）的困境，其中一幕戏班被要求穿三点式跳现代舞，在蔡《与神对话》中也有涉及，现今这也是一种常态，去年还在家乡一个传统祭神节日期间看到戏班在演出时还穿插了弘扬socialism的内容，可谓“与时俱进”。赵文瑄在KTV时看镜头是故意出画？

香港班底，台湾演员，拍晋江小镇的故事……90年代港片又一奇特项目

一上来就浓浓的年代感，不像98年的片子倒像80年代、90年代初的。不仅仅有戏曲，更有当年当地福建人最普通市井的吃喝风俗，更别提有曾静萍和赵文瑄（真真玉面郎君啊）出演。看着看着，我觉得非遗变成次要，生活本身才主要。曾静萍这20年，也正像影片最后戏班子放的气球上挂的条幅——一生爱着戏。肖老师本说要来而未来，十三奔波俩小时来了。资料馆百子湾厅 十几个人

好有趣，街面上的水井。不要脸只要你。卡拉ok还唱穷人的孩子早当家。也有蛮多镜子，化妆看男主，与丽娘对话，男主化妆宣布要倒霉……得把感情藏起来，尤其你是个当丑角的。漏税是违法，交了罚款就没事了，冰冰原来早就知道嘛。送男主被税务接走，气球挂着标语：一生爱着戏。片中讲了几出戏：最后一出粉妆楼。前面樊梨花，没演，演的李亚仙。