第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。

SIFF 17号上海影城第二场、对我来讲太无聊了点。 第一场黑郁金香也很无聊，但全程FOCUS都是地球球草阿兰德龙、下午是小津的东京物语4K修复、回到家才想起来，渥美清就是茶豚的原型啊、

找到了其余的四十多部寅次郎的故事，续，续，续。宝藏演员搭配“男人之苦”，一个让人无可奈何又啼笑皆非的经典日本影人形象，上海影城座无虚席，爆发出的纯粹欢笑，给予了这部电影最大的肯定。小人物的人生故事，熟悉的60温情家庭戏。

可以说是下料非常重的人物喜剧片了，又或者是丑角片，当然酸甜苦辣味道够劲，就像是泼水节一样，浑身的爽快，是充分调动感官的另一种电影，所以也证明可以一拍再拍的不停拍下去。渥美清令这个角色跃然纸上，注入了灵魂。电影虽无法面面俱到的呈现影片的优点，但也有不去遮掩的诚实，就像寅次郎一样，很真实的存在。

#siff19# - 3 我不懂为什么我这么不喜欢日本电影的人还买了这么多场…… Taro is not a lovable character for me. Can’t relate. 歌还挺好听。

Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。 1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界 2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落 3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了 4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义

所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗

像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场

开始补这个超长庶民系列了。第一部花大篇幅讲吾妹出嫁记，要看的不是樱花的完美，而是寅次郎的“不可理喻”。观众等不到人物弧光，只是在慢慢倾听浪子心声。最后真是心碎得感同身受，映照出的男人之苦其实是爱情之苦啊。“我爱她爱得要死，但离开时，我连她指头也没碰。”“小姐，请尽管笑吧。”爱情这东西，拥有了它，便觉得一切都不苦，失去了它，生活的苦都加倍奉还。越是嬉笑怒骂的家伙，越是把伤痛都藏在心底。可四处漂泊的男人，你的心真像大海一样宽阔。看到笠智众和志村乔，恍惚间觉得小津和黑泽的电影传统都在山田洋次的电影里汇聚。

男人之苦 山田洋次 渥美清

1969年，寅次郎故事传奇的开始。特别喜欢电影的配乐，尤其影片开场加上寅次郎重回故乡的开场白，胸中就是会有一种感动。故事特别像之后的《弟弟》，寅次郎的性格十分不讨喜，让我这个天秤难以忍受。喜欢倍赏千惠子的妹妹角色，平凡普通善良，有一种极具亲和力的美感。难忘打酱油的笠智众和志村乔。

1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。

日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！

最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。

40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生

打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。

第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐

2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！

從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來

三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。

寅次郎失恋时冰冻的脸表情逗死人