赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
寅次郎的故事49:寅次郎芙蓉花特别篇 / Otoko wa tsurai yo: Torajiro haibisukasu no hana tokubetsu-hen
Niji o tsukamu otoko: Nangoku funto-hen
渡边修三,绿魔子,有岛一郎,芦屋小雁,犬塚弘,日向铃子,小泽昭一,佐藤蛾次郎
Marriage Counselor Tora-san
Shitamachi no Taiyo
住在二楼的人 / Nikai no tanin
渥美清,佐久間良子,西村晃
Tora-san's Love in Osaka
阿寅又撮合一对,不过这个宅男和美女不配啊
小津和山田是日本最能捕捉庶民日常生活两位导演 前者有着高于生活的优雅 宜独自静观 后者有着源于生活的通透 需要一定的观影氛围 譬如大众主流院线 或是全家茶余饭后的固定节目 在轻松的观影环境共赏小人物混乱三俗但妙趣横生的日常 在「恋爱补习班」中 职场女性的出场标志着“现代”对东京的入侵 但即便城市化进程如滚滚巨轮势不可挡 寅次郎几十年如一日的质朴生活哲学却依然格外受用 留给渴望爱的人们最后一隅净土
我大概是很难get到桶口的美的人。然后桶口在雨夜说我不是第一次…也是该系列第一次
小年轻的恋爱故事,都是温柔却自卑的人呢,只是这样的故事略显老套了,男生和女生的刻画总是不在一个调上,东一个西一个。片尾樱害羞的笑,眼角是再也藏不住的皱纹,已经过去这么久了啊。
最后的缆车情节加分,山田洋次是如何做到出其不意的设定又不沦落为狗血的?
真是个善良的阿寅啊
东京的城市进程已经非常的明显了,街上的车越来越多,从女主的窗外映衬东京的高楼大厦鳞次栉比,凸显了剧中人更加的孤独。片头致敬了今村昌平83年金棕榈得奖影片《楢山节考》。电影似乎也有了一点不同,满男、明美的戏份渐渐多了起来,新一代的演员注定要取代他们前辈!
长崎、秋田,还是和现在一样回归家乡远离城市的套路。
又是死亡……又是月老……
看到了年青时的平田满。
算一算渥美清时年都已57了,可和二三十岁的时令女主角谈起恋爱来依旧毫无违和感,他又从来不是什么英俊潇洒万年青,这是怎么一回事呢??
樋口可南子真是各种活力和纯。tora桑这次是送佛送到西了,又是给妹子介绍工作,又是撮合妹子和大学宅男结婚。整一部大悲剧电影。
嫁人后才知道寅次郎的魅力。
美女爱上宅男?一点说服力都没。
樋口太好看!这么好的小姐姐嫁给了那种小伙我内心是拒绝的
不含阿寅恋爱的部分,剧情总显得散乱,对那时候的恋爱观也不很理解,不像前面一些集,反而很现代,后面的剧情转折太突兀了。
手法不再生疏,堆叠感又略突兀了,女主不给力,调调不是很合。阿寅被编剧摆弄得七零八落。
山田洋次和编辑该有多喜欢贝多芬啊,又是贝多芬的唱片又是贝五做配乐的。
梦境略短,楢山节考喜剧版~ 樋口可南子实在太美了!!书呆子的老师居然是第二位叔父的扮演者,还以为他永久不出现了呢。厂长女儿明美依旧抱怨婚姻;满男真长大了,成帅小伙了。只是阿寅,还是永远的老好人角色,哦阿门。
樋!口!可!南!子! 可惜怎么不显漂亮呢。