赞达亚,乔什·奥康纳,迈克·费斯特
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
取景启德机场、虎豹别墅、狮子山;王莱高挑,尤敏书院女造型幼齿;剧情仿佛半部《血疑》,然而后面太急转直下,人物刻画让位于剧情主线,导致前面很会演的王莱都没有什么表演空间;最喜欢佩英扑到王妈怀里那一幕
尤敏第一次获得亚洲影后的电影,不尴不尬的煽情伦理片。
王莱 尤敏 都好极了,但是导演有问题,把王莱的老公塑造得太猥琐了,导致王莱人设也立不住。
为尤敏量身打造的细腻伦理剧,情感张力未拉满。
三星半。第二部电懋,依然是家庭伦理剧,有点狗血有点煽情,好在演员演技和颜值都在线。总体来说,这部电影可看作是早年的《牧马人》,都刚刚经历了时代大变动,都面临着灵与肉的矛盾,当然《玉女私情》里多了份身份的迷茫与焦虑。舞会那场戏已有后期港式喜剧片的风格,是整部电影最为松弛的段落。
深夜一场包着狗血外衣的亲情戏把我感动得落泪了…为父虽是文人,固执又古板,却是感性的化身…剧情真是直转直去…
看到最后我还想,不会真的要去意大利吧,不过现实里大多数人应该都会去意大利,毕竟都是趋利避害的
电懋学好莱坞制片厂那一套,把明星的银幕形象定得太死了,属实有点浪费!王莱这种盘靓条顺气质好的,尽演些老气横秋的角色,太可惜了啊!
爸爸这个角色设计的很好,完全没有那个年代普遍的人物脸谱化,或许有点古板,但也确实疼爱女儿,刚跟前妻吵完架回头又教育女儿不能不尊重妈妈,相当立体。反观曾志平这个角色设定地让人产生疑惑,为什么会弃李选曾……尤敏清纯可人,低头说我喜欢他时的娇羞,略带自责说答应看电影好可爱。前面还好,到车祸就开始狗血起来,不过那只鞋煽情煽得还可以,此外,落魄爸爸独自养娃发达母亲海外归来的剧情后来也被发扬光大,比如《阿郎的故事》,对比时代变化看看还是很有意思的。
背叛丈夫,丢下孩子的女人,竟理直气壮的回来要孩子,真是无语。如果佩英最后跟她走了,那这部电影的“魂”就没了。
起码演得自然,台词合情合理
呃呃 剧情转折太突兀了 好像到一个时间点就必须完成一个任务性的转折一样 不过好几十年的片子了 是那个年代情节剧的通病吧
片名起得不好,内容还是挺感人的,和五十年代小津安二郎的一些作品异曲同工,演绎了平常百姓间的真挚情谊。剧情前半部略显平淡,自车祸之后戏剧冲突迭起,几度反转、渐入佳境,最后一幕更是升华主题,歌颂了亲情。片中王莱演的贵妇好美啊,容貌身材气质俱佳,很有old money的感觉。
尤敏好美!!剧情总体上没多大曲折,但看着还是有点小感动...
每个人都很美,女主尤敏尤其一动一静皆是美人,演技很自然。
我觉得尤敏就是中国的奥黛丽•赫本,美丽优雅,灵气极了。电懋专门拍一些小资生活来讨好香港的中产阶级,而故事中的佩英,却是一位视金钱、权势如粪土的玉女。岂不是有些讽刺?
7,家庭伦理的外壳,身份困惑、身份焦虑的内核,前半部分很一般,但后半部分特别是车祸以后的几场戏,是挺有功力的,最后尤敏的选择完全可以延伸为因国共内战而南下香港的这些移民的选择,香港到底是不是他们的家,这个疑问一直伴随电影到最后,这个电影不讲政治,但用政治的角度来解读这部电影反而是一种有效进入这部电影的方式,也挺有意思的。
家庭伦理剧,后来很多港剧的故事蓝本都有借鉴。
没想到那时拍的家庭片如此细腻感人,父亲一角最伟大,尤敏美得发光
看过留痕
电影的教化意义,值得提倡。尤敏太亮眼!
此前许多母题大部分是生母和养母谁为大,改作生父不及养父情深的主题,应该大有深度。对于母亲而言,生与养都有不一样的苦痛;对于父亲而言,养与生的苦痛程度却大相径庭。将生养亲人择一的主题放到父亲身上,就如这部电影的命题一样,是凸显在现实、物质层面的,是选择养育十八年的情感深厚养父和家乡,还是随家境优渥的生父到前途明亮的意大利,考验的就是身为女儿的伦理情感。这就与此前一直以来各个形式的故事,与生养母的精神层面(肉体或情感)争执不同了。