太苦了，结尾亦是虚幻的希望

被所有的各种关系裹挟。那些孽缘想要斩断真的好难。

本来打算浅观赏一下绫野刚网传最佳演技结果感觉被骗了，看完都没理解这两个病入膏肓的穷逼是怎么突然爱上彼此的，一见钟情还是悲惨世界里的惺惺相惜，只在那里发光，那里是哪里，怎么发光的，别告诉我为钱卖身为爱打人最后整点日光就是两个人在太阳底下彼此的眼中发光了，还有菅田将晖的角色怎么都像失了智一样

只在那里颓废，腐烂，长蛆。

刚子与打子的一搭，aka全日本眼睛最好看的男人与鼻子最好看的男人一搭（不是。看戏感一流、天赋异禀的人演戏是绝对的享受，说的就是绫野刚。

低于预期。困境中人在与边缘一家的接触中获得生活勇气后帮助边缘一家。千夏的角色包括演员演绎都非常好，但是除了酒吧自白的几句话外几乎没有再剖析她。边缘一家的形象也被大量无关剧情淡化了，不是隔三差五拍拍紫阳花就能构建意象啊？为什么日本男导演女导演都这么爱拍綾野剛的屁股…你们拍得好。

活着究竟有什么可以被观赏的，荒诞、无聊、狼狈、不堪、疲惫、见血的愤怒、难挨的创伤、无法被斩断的现实连续性，总是失落，充塞痛苦和压抑。但是绫野刚值得观赏一下，蒽

想要把生活过好，却是一切都是稀巴烂。千夏背负了太多。黑暗颓废中的爱恋，好凄凉，好温暖。辰雄可以选择退出的，但是他说他来扛。对于辰雄来说，这可能他对于自己害死人的救赎。很像曾经听过的一句话，记得不太清，类似于在黑暗中，蝼蚁也有温暖大象的可能。每个人的能量，在另一个人身上都可能是无穷的。请不要放弃做一个温暖的人。

节奏奇怪，很难让人集中精神。我不喜欢能预料的电影，可惜，这部全程都能预料。卖惨的情节又老套，又用力过猛了吧。

已经把去山里神化成一种救赎了，是一道重回正轨的曙光，遗憾泥潭还是陷得太深了。

是看了情不自禁掉眼泪的程度

又是为刚哥演技折服的一夜。连床戏都演得那么好，动人。补一下触动我的点。达夫和拓儿还有姐姐在一起吃饭，想说的话都被弟弟拓儿说了，达夫只是注视着姐姐，说了一句“な?”，意思是“如何/好不好？” 是真心。两人第一次在小屋吃泡面，达夫牵起她的手，侧过头深情默视；第二次在小屋吃西瓜，达夫为她的话感动，像个孩子一样扑进爱人怀里，然后是极美极温柔的床戏。然后是苏打，真是“畜牲系”演技，完全就是赤贫、天真、冲动的愣头青一个。穿着飞边的红色运动短裤，牙齿烂掉了一颗，但还是咧嘴大笑，吃饭很香，饿鬼一般，却那么单纯善良，让人恨不起来。他们赤贫的家，多么心酸。

看前几张条目剧照以为真有一段黑白的...名场面亦是数个黑场面之一：祭典，浴衣，烟火，烧烤，成为孽力回馈的布景，菅田将晖的经典畜生道表演瞬间让我坚信之前感觉到的不妙：有人在强暴佐藤泰志所痛爱的函馆。

憋屈

謝謝你推薦這部電影給我，電影有結束，但生活會繼續，愛會繼續。

能把废柴们绝望的生活拍的充满肉戏而又毫无欲望。爱情貌似燃起了的希望，却不过是到徒劳反抗生活。得过且过的日子，还要继续下去么？有特色。

一生痛苦活着。

如果不把老板刻画成一个单一的反派形象就更好了［手动狗头］

挺传统的故事，教科书般的按照人物性格推动叙事，菅田将晖在本片中展现了惊人演技，风头一度盖过了男女主。直到影片结尾的最后一场戏，海滩上的两人脸上挂着伤流着泪回头对望，一切尽在不言中，绫野刚和池胁千鹤发了光，全片的视听语言在这一刻充分地表达了。

致郁却又让人抱有希望

1. 生活好苦。2. 这个男主角其实可以走出去的，无论是那个煤矿的爆炸事件，还是他与这个姐弟及其家庭的这份“孽缘”，他是完全可以抽身的，但他不是那种做法，他想负责任，他相当救赎者。2. 姐姐伟大。3.男主角把女主角的生活看在眼里，一步步的走在了一起。点亮彼此，微光互暖。

全程只关注了菅田将晖，虽然只是配角，但他所散发出的痞气、韧劲、和脆弱，完全看不出表演的痕迹，已经融入了角色。面瘫男主一直让我想起《夜间飞行》里的叛逆小攻，可惜无演技可言；池胁千鹤身材真好，而她帮瘫痪父亲打飞机的那个场景堪比辰巳喜弘《Good-Bye》的灰暗和绝望