挺古怪的，拉雷恩自己也没想好这部片子要表达什么吧，《斯宾塞》里他从精微之处雕刻人物轮廓棱角，利用环境背景和视角构图打造压抑空间的手法，是凌厉的，但这次反而杂乱无章：对政治惊悚来说太沉闷，对人物传记而言太模糊，创作自反的议题、虚实难辨的反类型手法并未吃准着力点，仅仅是营造出云里雾里的幻影，结局拨开后却只见白雪皑皑的平面布景，不觉何处有高山仰止的精神力量。并且诗人的演员太像赫尔克里波洛了，看他一路“盛大的逃亡”实在太过出戏😂

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试图去吞没却被吞没，试图去追捕却被追捕，浪漫的虚构赋予的到底是新生还是毁灭？是否诗歌中的人格才是真正的自我？诗歌是毒药还是灵药？政治是一把枪，它会向人的后脑勺砸下重重一计；而文学是一剂药，它被政治射中，瓶身四分五裂，散发出迷人的香气，它说的是，永不消散。

大概就是桑塔格所说的苦难中得人是否有名字。将名字还给个体，唤醒他们，无论立场是否相同，都是一件无比温柔的事情。

历史题材与文学叙事手法的完美融合，让聂鲁达的政治家与诗人两个形象也在电影里达到了完美统一。

诗意但我没有看进去

仿佛1个大型梦向聂鲁达同人，作为传记片完全不合格……抛开这点，我很喜欢雪地之死和传递警察小说的桥段！以及导演好像非常喜欢用旁白，竞走七年了→《伯爵》

换房子的事情终于基本告一段落，好久没看电影了，好不安逸……其实不是很喜欢这部电影，但有人在耳边絮絮叨叨一些诗歌还是蛮好的。

10.15周日在西安方所

#方所关于一个浪漫而自大的诗人兼政客会如何想象自己的逃亡。

原来不是动作片是讲文学的电影。助手对聂鲁达说希望您谦逊点，人们会说您利用这场迫害来成为圣人，他们会说我们从未收到压迫。此时我才明白电影在讲什么。聂鲁达念出奥斯卡名字那一刻已经脱凡入圣，而奥斯卡也活了过来，诗人与警察合一，意识到自己是人民的儿子。盖尔加西亚这个年纪变帅了。

形式振振有词。思路很妙。若几句话介绍剧情，会让所有影迷感兴趣。成片效果，视觉上是好“看”的。不好意思，情节对我而言毫无水花，人物与关系全是幻影。没有血肉。全程诗情也无处投入。最后被空洞旁白催眠睡着。副作用很珍贵。可能懂西语会好些了？

喜欢了（摸老师语气（狗头 很美很诗意很优雅但又不失思考和真实。仿佛窥见了理想主义沸腾时最美的样子。 虽然最后的结尾感觉有一丢丢走远了，但从作品本身的调性上又是完整的，瑕不掩瑜。 音乐，光影和诗歌一直维持着浪漫的气氛，有些台词特别妙。很喜欢妻子的从容和透彻。是一部在氛围感上做到了极致的电影。

一个智利诗人告诉我，一九七三年军事政变发生后，墨西哥总统派专机到智利来接聂鲁达，但他谢绝了，他要死在自己的土地上。荷枪实弹的士兵在他家花园掘地三尺寻找武器。聂鲁达对他们说：“你们在此地能找到的唯一武器，就是文字。”北岛《智利笔记》

从片名上看，这是不是史上节奏最慢的、最不刺激的追捕戏。但影片绝不是在讲追捕，甚至警察都可能是虚构的。这是部极具文学性的电影，一开始警察只是个为政治服务的警察，将政治标签式的警察回归到个人，他说他终于有名字了，他成为了一个人。

（4）看到现在最对味的一部拉雷恩，虚构踩踏现实，完全客观的叙述聂鲁达，不带有任何赞扬或批评色彩，并且构造了一个警员形象，融入政治，在追逐中展现生平与性格

一窥40年代的智利社会～

聂鲁达的一生是和共运交融的一生

聂鲁达塑造了有血有肉的众生。在他的诗篇里存在即是永恒。

影片中警察扮演者盖尔·加西亚·贝纳尔骑摩托追捕的镜头，让人容易联想起他出演的电影《摩托日记》。聂鲁达在电影中朗诵诗歌的片段，也让观众印象深刻。

这部片子里我最喜欢的技法就是同一个对话在不同场景、不同站位之间疯狂切换，有一种谜一般的超现实感，和影片的主题十分相称，结尾我觉得有些语焉不详，但总体还是一部非常独特的历史电影。

今夜我能写出最哀伤的诗句。我本来自字里行间，如今我已有血有肉。雪地之死非常美。一场套着华美滤镜的追捕。