妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,路易·曼迪勒,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,安德列·马丁,玛丽亚·瓦克拉西斯,吉娅·卡迪斯,乔伊·费通,伊莱亚斯 · 卡卡瓦斯,梅琳娜·科策卢,亚历克斯·吉奥古利斯,斯蒂芬妮·努尔,安西·安德烈奥普卢,埃克托拉斯·卡卢迪斯,德摩斯梯尼·菲利帕斯,斯泰夫拉·洛戈蒂斯
Chime / 铃异(港)
阿兰·里奇森,希拉里·斯万克,艾米·阿克
我的五步男朋友(港) / 爱上触不到的你(台) / 五英尺的距离 / 相隔五英尺
Horrorscope
役所广司,菅田将晖,森七菜,丰田裕大,坂井真纪,田中泯
马克·沃尔伯格,刘思慕,迈克尔·兰德斯,Zamantha Díaz,Roger Wasserman,Luis del Valle,Angie Gisèle,Jose Guillermo Jimenez Perdomo
The Nature of Love
东京电车地图助力侯导堪景 摄像机拆解与隐蔽完成车厢拍摄 选对了演员才有正确的叙述
3.5。印象最深的一个细节:侯导用两本简简单单的“国语作业薄”来记录自己拍片时的想法。
感觉侯导说到的关于非演员的运用还是蛮有意义的,也算是他对长镜头的解读吧。“远一点他们才能更加自然一点,表现出生活的那种感觉”
有很多的内容出现在后来台湾电影的记录片中
有所得 大有所得
候导的“青春”,也是独一无二的。
廖庆松说侯孝贤是道家,这点不假,但真正的问题是,侯孝贤拍命题作文的时候,真的对小津进行了非常细致的、全方位的了解,从作者风格、电影制度,到社会风俗、都市空间……他能做到自然,真的是建立在无数知识的基础之上。正因如此,咖啡时光是一部“非小津”的侯孝贤,但却处处都有小津的影子。
廖说侯导拍电影的方式像道家,日本人拍电影方式如阳明心学……这个说法还蛮有意思。
三星半
看起來侯導的美學是廖桑講的道家,說不清,但侯導自己對他想要的效果以及如何去做到很明確
是中规中矩的纪录片,侯孝贤的个人魅力盖过一切。有的导演精雕细琢,有的导演大刀阔斧。但他是怎么做到大刀阔斧地创造出温润细腻的电影的呢。电影真是导演内心的一面镜子。
侯导一直都在拍环境,和那些环境里真实的人
名字应是:《侯孝贤与他的〈咖啡时光〉》。
道家
还是那个道法自然,浑然天成,再造一个等同于真实的真实的侯导谈小津,谈拍摄时的所思所想所作所为,和日本人工作的不同。有些东西需要在你生命里沉淀,然后会在某个时刻发酵成形,映衬你的生命体验。廖庆松说不如改名叫电车时光......哈哈哈哈哈哈
莫名其妙看到并看完的,侯导是我们这些刺头迷茫时刻的定心丸和开路先锋。
拍得浅浅,所谓在真实世界之外另外创造的等同真实的真实的侯孝贤。
“我喜欢的状态,坦白讲,就是等同于真实的状态。”
下午从山田洋次的《电影天地》出发,走进松竹制片厂,匆匆一瞥黄金时代残留的阴影,出来再转乘侯孝贤地铁,与乘客小津同在,大幅的广告牌落下,隧道前后试图理清对一个城市的照应,站前路转右步入人群,生活气息的意涵浓厚,独立与麻木皆在其中,又在这察觉里反观各路电影的纹理,太阳当空,好不得意。
原来是这部片
4
法语加中文日文字幕 简直了... 咖啡时光开始两回了都还没看完我怎么回事 小津的4 inch height镜头还真是固定啊 蛮喜欢听导演讲拍片的故事 但很多想法其实只可意会 也讲不清楚 对纪录片的爱好越来越浓了